专访《大三儿》导演佟晟嘉：为了留住终剪权，丢了一个出品方

小白兔

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自嘲“即将是百万票房导演”的佟晟嘉，仍在进阶的道路上做着最后的冲刺。
截止8月27日发稿，纪录片《大三儿》上映已有8天，票房98.5万，距离百万仅有一步之遥。
非黄金场次、非中心影院、讲述身高一米一的不知名清洁工“大三儿”进藏故事的纪录片，在唯流量、快餐式、碎片化时代的当下，似乎任何一部影片都比它更有吸引力。佟晟嘉在接受麻辣鱼采访的间隙，甩出一沓儿在裤兜里被挤得变了形状的电影票，动情说道“这票有人买了（好友包场）都发不出去？”

而从豆瓣7.6分，“紫光阁”官微发声支持，朴树义务帮做电影宣传曲、提前预支到2020年的“广告”微博量，媒体人胡赳赳友情编撰同名电影书，韩庚、于谦等集体应援的盛况来看，这部已经入围蒙特利尔国际电影节纪录片竞赛单元的电影，却又是另外一番景象。
你想象的世界和你看到的真实，究竟隔着多大的银河？佟晟嘉并不觉得大三儿能通过这部纪录片会有什么本质的改变，因为“珠峰都净化不了他，我又不是上帝”。但就像大三儿去西藏并不为净化心灵一样，佟晟嘉也在光影世界守护着自己的净土，至少“不祸害人”。

▲佟晟嘉
不博同情不卖惨是一种气质
大三儿姓叶，单名一个云字，内蒙古赤峰人，在兄弟中排行老三，因一米一的身高和不成比例的大头而有了“大三儿”的称谓。大三儿现在当地一个铜业公司做清洁工，月收入最高1900，两个哥哥和母亲相继离世，和父亲住在一起，除了用拖布日复一日划出Z字线，买彩票是缩减其他支出也要坚持的习惯。在这种重复的琐碎中，朋友阿皮去过的西藏大概是他能想象到的最远的地方。
导演佟晟嘉是大三儿的邻居侄辈，在他们相识近30年的时间里，从儿时打架的善后，到十几年前报考音乐学院大三儿援助2000块，他们的生活总是有些交集。之后，佟晟嘉放弃音乐转行纪录片十年，一直在记录并被有标签的生命感动，翻译家杨宪益、围棋国手聂卫平、冯玉祥先生的女儿冯理达、黄永玉、杨绛等，都是他记录的主角。
时间推移，他与大三儿的距离被动地越来越远，“坐下来一瓶啤酒喝不完，所有该聊的都聊完了”。大三儿说自己就像一个列车员，“不停地送站，却从来没有人回过头”，佟晟嘉自觉，他正在一点点抛弃那些曾经温暖自己的地方、人和事。

▲大三儿其人
“之前感动我的那些人，并不因他们身上的标签，而是因为一个特定的历史时期他们身上经历的故事，那些经历打动我，其实每个个体的生命都一样光明耀眼。”于是，似已顿悟的佟晟嘉，对大三儿说：“我送你一部纪录片吧。”
佟晟嘉认为，在重复中发现的变化才有价值，因为重复本身就是一种力量。但是要为这么一个平凡小人物立传，身高、家世是大三儿身上无法忽略的议点，可佟晟嘉“特别不想消费他（大三儿）”。
佟晟嘉解释说，他不想刻意夸大营造悲情的气氛，大三儿的身高也好、收入也好，并不是为了塑造出一个弱势群体的形象，更从未想过要用阴暗的部分完成自己的表达，以猎奇的方式博得大众眼球。所以在电影里，大三儿的优点、缺点、弱点和人性部分，皆是平视镜头，既不俯视怜悯，也不仰视拔高。

为此，佟晟嘉跟制片人黄旭峰约定，任何出品方介入，都不能改变一个事实：导演的终剪权和所有素材归属要在自己这里，他太清楚蒙太奇剪辑是怎么回事。他们甚至在资金不宽裕的情况下，拒绝了一个想要终剪权的出品方。
在全国艺联专线上映以来，《大三儿》首日排片仅有0.5%。佟晟嘉一脸无奈地表示，晚上打开微博，一堆影迷私信：导演，谢谢你拍出这么好的片子，但我们场就两个人。亦有人表示，冒着大雨，开了二十公里，才看到了这部电影，三人包场看的。
“没事儿，真没事儿，困难是创造的开始，1到10的累积也让我觉得踏实。”在佟晟嘉看来，如果有一天票房逆袭的话，今天做的这一切都是逆袭的基础，如果《大三儿》从一上来就炸了反倒觉得不正常，虽然那是个美好的愿望。
“我们说做电影难、宣电影难、发电影难，最后发现，原来看电影最难。”迎难而上的佟晟嘉，依然不失理智，“别扯情怀，我们不需要情怀，也绝不卖惨，整个宣发的基调也不是求求你来看，我们说的最多的，是感谢您的支持。”
这事儿成了，就有了吹牛的资本
因为6年前一顿约酒，佟晟嘉和制片人黄旭峰合作到了今天，此时他们还是对方公司的合伙人。执行制片人刘琦，则是和佟晟嘉一起走过十三年的伙伴。
因为喜欢《大三儿》，朴树愿意免费为这个片子做点什么，于是重新编曲了灵魂宣传曲《空帆船》，甚至提前预支了2020年的微博数量。

同样因为喜欢《大三儿》，媒体人胡赳赳用“几乎不可能完成”的时间编撰了同名电影书，配合电影路演和宣传。
佟晟嘉说，《大三儿》这部片子能够走到今天，可以用一句话形容，就是“众人拾柴火焰高”。但回首整个拍摄、制作过程，也不是一帆风顺，但“这事儿成了，以后也就有了吹牛的资本”。
《大三儿》的制片成本并不算高，将近300万。在总共500小时的素材里，前100小时是佟晟嘉自己掏十七八万打的头阵，去西藏的路上，第一笔鼎泰弘力（玖娱乐）的20万投资还没有完全到位，后来分批次助力完成了西藏之行。后期制作时，大地电影45%的投资，解决了影片后期院线级别的声音、调色等大头支出。
由于与拍摄对象太熟悉，为了不干预第一现场，佟晟嘉只能到50米开外的地方，用对讲机与摄影师沟通。

▲佟晟嘉与《大三儿》制片人黄旭峰
而在西藏之行的第一天，佟晟嘉的奶奶离世，作为头孙，是先回老家完成祭奠，还是与团队配合继续上路，让他两头都放不下。从赤峰家里短暂停留后，佟晟嘉一整天不发一言，开车一千多公里从赤峰赶到了洛阳，就是逼着不让自己想家里的事情，但到了洛阳终究还是放不下，又飞回去了，一行人约定在四川汇合。
带领大三儿、阿皮、摄影师等一行八人，一路上面对路况、调配和各种情绪的混杂，佟晟嘉直言压力非常大，“每一天都不想拍了”，最后还是本着不能轻易放弃的梦想，不能白来一趟的想法，继续坚持，并走完了全程。
成片剪辑，也是一个探索磨合的过程。佟晟嘉表示，纪录片永远没有结束，也永远没有开始，故事从任何一个地方都能开始，也从任何一个地方都能结束。
“不用刻意找主题，先积累生活中发现的能力，发现比创造更重要。”这就决定了是一边看素材搭着音乐剪，还是先有一个整体的故事结构做基础的问题。在佟晟嘉自己看来，影片最后的呈现还不错，符合经典的故事片结构，“1088个镜头，每一个镜头都很满意”。
人情大于故事，别去想着摆弄生活
电影《大三儿》的诞生，源于一个古朴温暖，且有人情味的约定。
离开家乡太久的佟晟嘉，想让自己和大三儿的世界有连接，继续活在同一个世界里，“我既然回不到过去，就把我的朋友拉进我的圈子，或者让我进入他们的圈子”。
“鱼活在水里，人活在情里。”佟晟嘉表示，这个电影从始至终一笔一划都在写着一个“情”字，父子情、兄弟情、朋友情，乃至陌生人共情的情感，无不是影片人情大于故事的表达。
大三儿喜欢市井、热闹、人气簇拥的景点，每到一个地方，他欣喜地和家乡的朋友分享所见、给他们买纪念品。秉持着邮明信片表达心意不能让别人垫钱的信念，他也会蹭工友的荤菜吃，而自己只买素菜，就在这种一蔬一饭的日常中，“情”字弥散开来。

但现实也有骨感的一面，社会环境复杂多变，人和人之间信任缺失、关系脆弱、情感绝望，无时无刻不在侵蚀着人们的内心。
佟晟嘉说，《大三儿》就是一面抵御骨感现实倾袭的盾牌，当邪恶和不友善来临时，先用盾牌抵御住，然后抽刀去搏斗。
“这些伤害，我无时无刻不在经历和感受，所以我才能把《大三儿》做出来，这个片子才有劲儿，才因此显得愈加珍贵。”他接着补充道，这面情感盾牌，其实每个人心里都有，而自己只是想通过这部电影，去唤醒那种久违的原始力量。
当然，佟晟嘉也没有盲目地去做主观表达，因为“我摆弄不了生活”。

佟晟嘉进一步解释说，（奶奶去世）这件事情的巧合程度连自己都不相信，但你不能用巧合去解释和理解这个世界，从而影响观众。你也不能因为没有人替自己做主，就进而控诉这个世界，或者借此去做表达，它是不合理的，你要在创作过程中把这个东西理解并消化掉。
“人命天注定，此行不管咋样，我都去做了。”但行好事，莫问前程，就像电影里，大三儿在临行前悄悄留下的遗书，“如果西藏一行自己没回来，不要责怪任何人，记得把欠的钱还上。”
对于“努力活着”、“不祸害人”的大三儿来说，去西藏不为净化心灵，亦非朝圣，也无异于往常的景点打卡。他心里的路，比通往西藏的路，更远。
而这，对于佟晟嘉来说，又何尝不是如此。

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