《变态电影指南》带领着我们进入一个让人激动的旅行，在这里我们能够欣赏到一些有史以来最伟大的电影。这一次，我们的演讲者和导游是吸引人的眼球、布满魅力的斯洛文尼亚哲学家和精神分析学家斯拉沃热·齐泽克。他用激情和智慧仔细地钻研了电影隐藏的语言，讲述了电影背后能够告诉我们有关自己的事情。《变态电影指南》带我们了解了齐泽克有关幻想、现实、性、主观性、想法和电影形式的一些最让人特别激动的想法。不管是解开大卫·林奇著名的难以理解的电影，还是颠覆我们对希区柯克的一切认识，齐泽克通过他的激情、智慧和永恒的幽默感，照亮了银幕。《变态电影指南》将齐泽克的思想应用在电影经典，《泰晤士报》称之为“对电影的一次非凡的重新评估”。
这部电影不单纯只是讨论影片世界，通过在原始地点和复制场景中的拍摄，创造了一种奇妙的错觉，我们大家觉得齐泽克正在电影中亲自讲述。导演索菲·费因斯和斯拉沃伊·齐泽克的合作被《泰晤士报》描述为“主持这场弗洛伊德式审讯的女性”，这证明了电影和电视能够即时传达真正复杂的想法。齐泽克说：“我最大的痴迷就是把事情弄清楚。假如我能以某种方式在电影中的场景中表明它，我真的能够解释一个想法。 《变态电影指南》实际上是有关精神分析能够告诉我们有关电影的知识。《变态电影指南》由三部分组成。
费因斯说：“《指南》的形式是有意采用的开放形式。共有三个部分，但还能够更加多。齐泽克的思维方法让人兴奋，因为它总是在构建。事物向前和向后相互联系，而且还互连成一个变动思想的思想网络。这部电影的标题有点像麦高芬——只是一个w我想让你进入这个网络。有关无意识的运作，马克思兄弟能告诉我们什么？鸟类究竟为什么发起攻击？第一部分探索了维持我们现实体验的虚构结构，还有破坏这种体验的狂野驱动力和想法的混乱地狱。
第一部分为通过精神分析视角看待电影提供了蓝图，探索了弗洛伊德的关键概念，例如自我、超我、本我、死亡驱力和力比多之间的心理划分。齐泽克给我们展示了电影的视觉语言怎么样回归我们最深的焦虑，激发我们的想法，同时“和它维持安全距离，驯化它，使其变得显而易见。”第二部分继承了电影浪漫叙事的伟大传统，讲述了这些叙事告诉我们的幻想在性关系中所扮演的关键角色。齐泽克挖掘了塔可夫斯基梦幻科幻片《飞向太空》背后的噩梦一样的真相，还有希区柯克伟大浪漫史诗《迷魂记》中让人不寒而栗的余响。其后果让人震惊。对待男性力比多经济来说，“唯一的好女人就是死去的女人”。
齐泽克认为，就恰好是女性过度的想法对男性身份构成了根本威胁。第三部分玩的是外表。外表不会骗人，但效率却极高。当多萝西和她的伙伴们发现绿野仙踪实际上是一位窗帘后面的老人时尽管像这样，他们仍然期望他发挥他的魔力。他确实这么做了：幻觉依然存在。齐泽克带着反传统的热情，引发了诺斯替主义理论，认给我们的世界是一个“未完成的现实”，“上帝搞砸了他的创造工作”。
假如电影本身是通过剪辑、剪辑和缺失的场景来构建的，那么我们自己的主观体验同时还是像这样。这也许就是我们能够相信电影还有其他信仰体系、父系、宗教和意识形态的原因。齐泽克给我们展示了电影的关键超越了叙事，超越了我们目睹的“故事”。它提供了电影享受密度的没有办法解释的物质形式。
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