“君看风景眼不尽，人间厌见都江堰。”安德鲁·格雷厄姆·迪克森放松了自己的身体和心情行走在低地国家，探寻历史在这一地区的艺术、建筑和文化中所扮演的角色。起初，荷兰和比利时是艺术作品的诞生地，凡·艾克、维米尔、鲁本斯、弗朗兹·哈尔斯、伦勃朗、希罗尼穆斯·博斯、梵高、蒙德里安和马格里特……这些名字代表着一种文化新潮，它继承了先驱者的遗产，不间断变革，贴合新技术，折射出地狱一样的幻觉，展示出对着世界的崭新看法。繁荣和萧条在文艺复兴时期，佛兰德斯的艺术从勃艮第公国的宝贵的挂毯工艺改变为独立的绘画流派。凡·艾克兄弟创作的根特大教堂宏伟的祭坛画展示了突破性的创新和色彩的鲜艳。而且就在那个时期，人们尚未追求学术的进步，而是封装着末日的恐慌，这在希罗尼穆斯·博斯的作品中得以出现。
白日梦和噩梦荷兰和比利时作为一对看似和平的国家，却曾经发生着冲突和分裂的考验，同时也孕育了17世纪的荷兰黄金时期。在这一时期，经济繁荣为伦勃朗和维米尔等大师画家的崛起奠定了基础。而后短暂的衰退之后，低地国家开始迎来复苏，这催生了梵高、蒙德里安、马格里特等关键艺术家，他们永久变动了艺术的面貌。安德鲁的旅行并没有就此终结，他深入研究了低地国家的心理和社会历史，还有过去的景观是怎么样影响当今文化和身份的，它们怎么样深刻地根植在人们的生活之中。
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