“你还记得越南吗?你还记得那些遥远的苦难的电视画面吗?记者们在毫无意义的战斗中大喊大叫。” 这是约翰·皮尔格转向拍摄更长纪录片的标志,意义重大。这同时还是他和演员出身的导演大卫·蒙罗合作的第一部纪录片。皮尔格回到了他所熟悉的布满战争和斗争的国家,第一次拍摄了北方遭受的破坏,而且还终在将越南视为一个国家,而不是一场战争。由迈克·多兹的摄影,蒙罗描绘了和平时期越南的宁静照片,其中包括农民在远离尘世的平静风景中干活的近乎原始的场景。这为皮尔格讲述的恐怖故事增添了另一个维度。
新统一的越南北部,他发现因为美国的哈迪斯行动,在河内到西贡的1号公路上布满了炸弹弹坑,还有镇上的人们,整个景观都被夷为平地。他对越南人民表示同情,指出他们的聪明才智,使民族解放阵线能够执行美国士兵的消失行为——他对他们没有表现出任何敌意,但对他们在华盛顿的政治主人却很严厉。 皮尔格还批评胜利者,拍摄所谓的再教育营并描述“斯大林主义”的暴行。自从战争最后一天离开后,他第一次回到西贡,他很高兴看到不再有残疾的儿童或南越军队受伤的退伍军人,不过他透露,扩音器告诉人们早上什么时候起床,什么时候起床。他们应当怎么想。 但是,要在经历了30年痛苦之后的文明接管、新医院和孤儿获得悉心照顾还有没有紧张、暴力和战争之间取得平衡。
“你还记得越南吗?你还记得那些画面吗?” 这样的问题,如一首抒情诗,引发人们对过去的回忆和情感。可是呢,皮尔格和越南人民的相遇,让人感觉出了更加深刻的考虑和领悟。
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