我们创造地方，而地方也造就了我们。我们和我们所创造的地方建立了一种契约，这是一种多样化的交互关系。《乔纳森·米德斯：再次出国》用各种方式探索了这个问题，使用视觉、滑稽、修辞、间接、争议还有穿衣游泳的方法进行探讨。这些项目表达了对地点及其所反映属性的痴迷，包括幻想和必然性、逃避和期望、个人主张和集体恐惧。我们看到了米德斯重回他父亲曾经带他去过的地方，希望这些地方能够展示出他们所煽动的痴迷。他的父亲卖饼干，热爱钓鱼，而且还且对任何移动的东西都布满热情。
但这些都不是米德斯所从事的活动。可是呢，他开始喜欢上这些活动所发生的地方——汉普郡埃文的水草甸和新森林的荒地、乡村和城镇。他研究了威尔特郡南部和多塞特郡北部的区别，对克拉克和股票经纪人的都铎王朝产生了兴趣，而且还培养了对随机探索和棚屋的品味，对南安普敦水厂的炼油厂和起重机景观感觉到兴奋。这是一种怀旧吗？当然，因为它表现出了对失去家园的渴望。但这种怀旧并不完全是感伤的。導演蒂姆·尼尔以一种非常热情的方法展示了这些地方的妙趣横生和吸引力。
在利物浦，花园节给我们带给我们了“再生”的概念。十五年后，在毕尔巴鄂，弗兰克·盖里的古根海姆博物馆让这个生锈的城市靠着他事物而闻名，而不单纯只是ETA和pinxos。利物浦和毕尔巴鄂共同创造了一种时尚。每个城市都希望从城市复兴中分得一杯羹，现在每个城市都知道怎么样实现它。建筑师的“地标”和自称为“标志”的建筑随处可见：相同的地标，相同的标志。钛板和风格主义桥梁、合成现代塔楼和极简主义建筑。
建筑师们不再只是建设者，他们逐渐变成了城市的再生者。米德斯以雄心勃勃的语言审视利物浦、毕尔巴鄂和曼彻斯特这些新千禧时期最贵重热潮的现象，而且还考虑所谓的内城区复兴可能带给我们的长期影响。导演科林·默里以特有的视角展示了这些城市的复兴之旅。《失踪建筑师案》剖析了这位维多利亚时期最神奇建筑师职业生涯的短暂而辉煌的阶段，展示了景观、亲法和通奸对他巨大建筑的影响。卡斯伯特·布罗德里克在家乡赫尔周围的平原上默默无闻，只赚取了很少的小佣金。可是呢，就在他45岁的时候，他的职业生涯就结束了。
但他逐渐变成了英国最著名的建筑师，设计了市政厅、谷物交易所和斯卡伯勒大酒店这三座经典之作，当时它们是最出色的世俗建筑。之后，几乎半个世纪以来，他的名字在巴黎郊区默默无闻。导演弗朗西斯·汉利以独到的方法描绘了这位建筑师的一生。英国是欧洲最拥挤的国家其中的一个，人口和法国相当的和此同时呢，国土面积却只有后者的三分其中的一个。可是呢，在整个20世纪，英国人在某种程度上抵制城市化，这一点在欧洲大陆上很少被人所了解。他们寻找逃离城市的方法，追寻被称为花园城市的乡村乌托邦，莱奇沃斯就是其中其中的一个。
这个社会实验和福利国家一样关键，它影响着我们所有人，至今仍然像这样。所以说，它的遗产就是在整个英国无处不在、平庸和无序的扩张。可是呢，这一些的开始是像这样的吸引人的眼球，[{果}的{体}]的露水沐浴者、素食主义者的神奇主义者、穿着长袍的神智学家和制作凉鞋者在赫特福郡的粘土田里漫步。斯托是启蒙运动中最伟大的景观其中的一个，华丽而封闭。花园、湖泊、树林，还有那些愚蠢的事物，它们不单纯只是随性和引人注目，它们都是象征性的物体，需要那些理解它们暗示的经典的人来解释。它是一种物理创作，需要文学钥匙和绘画一样的理论知识。它汇集了18世纪最伟大的天才：范布勒、吉布斯、肯特、亚当、索恩。导演罗伯特·佩顿以特有的视角展示了斯托的美丽。概括起来呢，我们和创造的地方之间建立了契约，这种契约布满了情感和张力。
它造就了我们的身份，引起了我们的痴迷。导演们以特有的方法展示了这些地方的美丽和吸引力。我们在这不间断变化的世界中寻找着自己的位置，同时被地方的魅力所吸引。这个契约将永久持续下去，我们将始终和我们所创造的地方维持联系。
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发表于 2024-4-11 13:09:46
