在那片充满了诗意与思索的画面中，阿兰·雷乃与克里斯·马尔凯共同编织了一幅震撼人心的史诗，名曰《雕像也会死亡 / Les statues meurent aussi》。这幅影像的篇章于1953年崭露世间，绵延27分钟，怒斥着西方殖[民(,)主]义对非洲传统艺术的残暴践踏，剖析着那些自吹自擂、心怀虚伪的上等阶层，他们口口声声喜爱着非洲的艺术，却在贪婪的狰狞面前暴露无遗。影片的焦点集中在那些黑非洲的雕塑、人面具以及其他凝结着非洲魂魄的艺术品身上。然而，它们的舞台并非自己散发着气息的故土，而是那片属于白人的欧洲。这些艺术品频繁徜徉于市场的喧嚣，停留于拍卖会的狂欢，却迟迟未能回到它们的发源地，回到那片默默承载着部族记忆的土地上。那些原本是非洲部族抗衡死神的面具和雕像，如今静卧于博物馆的柜橱之内，黯然离世。
影片以一段深远的画外音引领着观众的思索：“当人归于尘土，便融入了历史长河；当这些雕像停息了心跳，便凝固成了永恒的艺术；这殊途同归的命运，我们以文化来赞美。”这句话，如同一颗含苞待放的种子，在观众心头生根发芽。它唤起了对艺术品命运的思考，引导我们沉浸于文化变迁的深河之中。因其振聋发聩的社会批判力，影片一经问世，便遭遇法国政府的封杀，直至1963年方才解禁。阿兰·雷乃以其精湛剪辑的技艺，与克里斯·马尔凯的文字禅讲相得益彰，共同孕育出了这部作品，使得影像在剪辑与解说的双翼下，呈现出了视觉的狂澜和思想的引领。《雕像也会死亡 / Les statues meurent aussi》，它并非仅是一部影片，更是一幅生动的人文画卷，铭刻着那些默默逝去的艺术之魂，和那片坚守传统的土地。
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发表于 2023-8-31 20:08:07
