电影之深情浸润着心灵，情感如涓涓细流，《电影淫才指南》如诗如画，引领我们驰骋在伟大电影的海洋。领路人，风趣而魅力四溢，是那位斯拉夫的哲学家和精神分析学家，斯拉夫奥伊·季泽克。他的思考方式充满情感和激情，深入电影的隐秘语言，探索电影如何反映我们自己。电影如诗行：《电影淫才指南》带我们踏入季泽克最激动人心的思想世界，涉及幻想、现实、性、主体性、欲望、物质和电影形式。无论是解开大卫·林奇那些令人费解的电影，还是颠覆一切你以为了解的希区柯克，季泽克以他的激情、智慧和幽默点亮了屏幕。《电影淫才指南》将季泽克的思想应用于电影的经典之作，如《泰晤士报》所言，“对电影的非凡重新评估。
”电影之幕后：电影以其讨论的电影世界为布景，通过在原片场景和复制的电影布景上拍摄，制造了一种奇妙的幻象，仿佛季泽克就在电影中演讲。导演苏菲·费因斯，被《泰晤士报》称为“主持这场弗洛伊德审订的女人”，与斯拉夫奥伊·季泽克的合作展示了电影和电视如何传达复杂的思想。季泽克说：“我痴迷于让事情清晰明了。如果我能够在电影场景中某种方式地加以阐述，我就能真正解释一条思路。《电影淫才指南》实际上讨论了精神分析能告诉我们有关电影的什么事情。”电影之三部曲：费因斯说：“《电影淫才指南》的形式是故意开放的。
有三个部分，但还可以有更多。季泽克的思考方法令人兴奋，因为它总是在构建。事物前后关联，相互连接，形成了思想的意识扭曲网络。电影的标题有点像“麦克高飞的巧计”，只是引导你进入这个网络。”第一部：欲望的秘密马克斯兄弟可以告诉我们关于无意识运作的奥秘吗？希区柯克的恐怖杰作中为何鸟类袭击？第一部探索维系我们对现实体验的虚构结构，以及混乱的欲望世界，它们在根本上破坏了这种体验。为电影以精神分析视角探索提供了蓝图，第一部探讨了弗洛伊德关键概念，如自我、超我、本我、死亡冲动和生命力。
季泽克展示了电影的视觉语言如何反映我们最深层的焦虑，激发我们的欲望，同时又将它“安全距离内，驯化它，使之变得可感知。”第二部：情欲的奇幻第二部解锁了电影浪漫叙事传统，揭示了这些叙事如何告诉我们幻想在性关系中的关键作用。“为什么我们的性欲需要幻想的虚拟宇宙？”季泽克问道。季泽克挖掘了塔可夫斯基梦幻般的科幻电影《太阳》背后的噩梦般真相，以及与希区柯克的伟大浪漫史诗《谷仓》所引发的恐怖共鸣。后果令人震惊。对于男性欲望经济而言，似乎“唯一好女人就是死去的女人。
”季泽克认为，正是女性欲望的过度构成了对男性身份的根本威胁。幻想既可以安抚，也可以彻底动摇。从大卫·林奇的《失落的公路》和英格玛·伯格曼的《人格》到迈克尔·哈内克的《钢琴教师》，幻想是性行为成立的战场。第二部审视了使性行为成为可能的幻想结构。但它还问，也许这种幻想的灾难最终是作为一种对抗焦虑的防御，如同电影本身一样被上演。第三部：出现的游戏第三部玩弄表象。
表象并非欺骗，而是极其高效。当
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发表于 2022-4-23 09:15:05
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