自从2003年赢得特纳奖以来，格雷森·佩里已成为全国最受欢迎的变装陶艺家。在这部影片中，他充满情感地谈论了为什么他是一个使用陶瓷而不是一个陶工的艺术家，以及贯穿他作品的定义性主题。他详细解释了制作他的作品所涉及的复杂、劳动密集型的过程，以及他通常使用各种不同的技巧。除了颠覆我们对陶瓷的期望之外，美丽和感官的过载也对他的实践至关重要。他说：“克莱尔”无处不在，因为她是他的一部分，“我的作品经常是关于我的一部分。媒体使用“分身”的词汇让我发疯。
她不是分身。她只是穿着裙子的我。”他的2006年展览《林肯郡的魅力》在这个专题中有所体现，他讨论了如何在林肯郡博物馆档案中的维多利亚时代文物旁边创作自己的作品，以营造一种既令人毛骨悚然又充满异域风情的氛围。佩里还谈到了他为自己在日本举办的2007年展览制作的新作品，以及他如何从仅仅制作陶器开始，尽管它们将始终是他艺术创作的重要组成部分。自2003年赢得特纳奖以来，格雷森·佩里已成为全国最受欢迎的变装陶艺家。在这部影片中，他满怀热情地谈论为什么他选择成为一个使用陶瓷而不是陶工的艺术家，以及贯穿他作品的核心主题。
他以长句子和诗意的语气详细解释了创作过程，强调了劳动密集的工艺和多样的技术应用。除了颠覆我们对陶瓷的传统认知外，美的追求和感官的饱和度也在他的创作中占有重要地位。他深情地说：“克莱尔”一直在他的内心，因为她就是他的一部分，“因此，我的作品也常常是关于我的一部分。媒体经常使用“分身”来形容她，这让我感到非常烦恼。她不是我的分身，她只是穿着裙子的我。”在这个专题中，我们可以看到他2006年的展览《林肯郡的魅力》的插图，他描述了如何在创作中将自己的作品与林肯郡博物馆档案中的维多利亚时代文物相融合，营造出一种既诡异又充满异国情调的氛围。
佩里还充满期待地谈论了他为自己在2007年在日本举办的展览制作的新作品，以及他如何从陶瓷制作领域拓展出去，尽管陶瓷始终是他艺术创作不可或缺的一部分。
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发表于 2022-1-8 14:36:26
发表于 2022-1-9 12:01:36
