在1990年，梅尔文·布拉格采访了罗伊·李奇登斯坦，这位艺术家当时身处纽约的工作室。李奇登斯坦，于1997年离世，曾在1964年被一家报纸誉为“当今美国最差的艺术家之一”，但他的作品如今拍卖时能够卖到数千万美元。在影片的开篇时刻，我们看到他的作品《鱼雷...前进。》在拍卖会上以550万美元的价格成交，当时创下了纪录。李奇登斯坦是一个令人难以讨厌的人，他有着一种闪烁的天真和一种天生具备的诚实，这使他的表现充满吸引力。他和布拉格一同追溯了他卓越职业生涯的进展，从著名的放大漫画条幅和他标志性的Ben-Day点使用开始。
李奇登斯坦还为摄像机展示了他的放大过程，以及《南岸秀》中一些可识别的艺术家面对他的作品时所使用的技巧，如顶视投影，这些都被成功地运用了出来。谈话继续进行，涵盖了他后来的作品，包括他对艺术史的深刻参与以及古老的问题：什么构成了艺术。李奇登斯坦运用了流行艺术的当代形象，受到漫画和广告的巨大影响，来复制毕加索的名作。同样，莫奈的《卢瓦尔大教堂》系列被呈现为鲜明的机械拼贴，或者说是“机器印象派”。电影还跟随李奇登斯坦首次亲自前往亲眼看看毕加索的一些作品。或许会让人感到奇怪的是，这位画家在此之前竟然没有去亲眼欣赏他如此崇拜的艺术家的作品，但实际上这反映出了一种普遍的艺术孤立主义。
正如李奇登斯坦早些时候承认的那样，“我并没有生活在我所描绘的那种美国。”事实上，这位艺术家似乎是一个相当习惯性的、娇弱的存在——根据布拉格的说法，他“很少出门”，除了每天都会与妻子在同一时间、同一张桌子上吃午餐的那家餐馆。同样，在接受为时代广场地铁站创作壁画的委托时，他甚至拒绝参观预定的地点。李奇登斯坦将自己保持得非常与世隔绝，最后一幕中暗示的问题仍然存在，即这些古怪的习惯是否对他的艺术发展有所帮助还是妨碍。
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发表于 2020-7-13 23:45:04
发表于 2020-8-9 16:18:50