诗意之言，THE PERVERT'S GUIDE TO CINEMA，带领观众畅游于电影的伟大之境，伟大之境如诗如画。指引者，是那位充满魅力的斯拉夫病理学家与哲学家，斯拉沃伊·日兹克。以他充满情感的方式，他深入挖掘了电影的隐秘语言，揭示了电影如何反映了我们自身。THE PERVERT'S GUIDE TO CINEMA，献上了对日兹克关于幻想、现实、性欲、主观性、欲望、物质性以及电影形式的最激动人心的思想的介绍。无论他是解开大卫·林奇那令人疑惑的电影，还是颠覆了你对希区柯克的一切了解，日兹克总能以他的激情、智慧和幽默点亮银幕。THE PERVERT'S GUIDE TO CINEMA将日兹克的思想应用到电影的经典之中，正如《泰晤士报》所称的，“对电影的非同寻常重新评估。
”电影以自身所探讨的电影世界为布景，通过在原始场景和复制场景进行拍摄，制造出一种怪诞的错觉，让人感觉日兹克正在电影中自言自语。导演苏菲·菲恩斯，被《泰晤士报》称为“主持这场弗洛伊德式审订的女性”，与斯拉夫·日兹克的合作展示了电影和电视如何能够真正传达复杂的思想。正如日兹克所言：“我的痴迷之处在于使事情清晰明了。如果我能够用电影中的一幕来诠释某种思路，那我就能够真正解释它。THE PERVERT'S GUIDE TO CINEMA实际上是关于精神分析如何解读电影的。”THE PERVERT'S GUIDE TO CINEMA分为三部分。
苏菲·菲恩斯说：“指南的形式故意是开放的。有三个部分，但也可能会有更多。日兹克的思维方式令人兴奋，因为它总是在构建。事物前后关联，相互连接成一个改变思维的思想网络。电影的标题有点像“麦克高飞”的东西，只是引导你进入这个网络。”第一部分：马克思兄弟能告诉我们无意识运作的奥秘吗？希区柯克的恐怖杰作为何会有鸟类袭击？第一部分探索了维系我们对现实体验的幻觉结构以及混沌的欲望世界，这混沌的欲望威胁着我们的体验。
为了以精神分析的视角探讨电影，第一部分探讨了弗洛伊德的关键概念，如自我、超我、本我、死亡冲动和生命冲动。日兹克展示了电影的视觉语言如何将我们最深层的焦虑反映回来，唤起我们的欲望，同时“将其保持在安全的距离之外，驯化它，使其可感知。”第二部分：利用电影浪漫叙事的伟大传统，第二部分揭示了这些叙事告诉我们关于性关系中幻想扮演的关键角色的内容。日兹克提问：“为什么我们的性欲需要幻想的虚拟宇宙？”他挖掘了塔尔科夫斯基梦幻般的科幻作品《太阳》背后的可怕真相，以及与希区柯克伟大的浪漫史诗《落花生》产生的震撼回响。对于男性性欲经济来说，似乎“唯一好的女人是死去的女人。”日兹克认为，正是女性欲望的过剩对男性身份构成了根本性威胁。
幻想既可以平息，也可以彻底动摇。从大卫·林奇的《迷失的公路》和英格玛·伯格曼的《人格》到迈克尔·哈内克的《钢琴教师》，幻想是性行为的战场。第二部分审视了使性行为成为可能的幻想结构。但它也问道，是否这些幻想的泛滥最终就像电影本身一样被用来对抗焦虑。第三部分：第三部分玩弄表象。表象并不欺骗，而是极其高效。
当多萝西与她的伙伴们发现奥兹大师实际上只是帷幕后的一位老人时，他们仍然期待他会施展魔法。事实如此：幻觉持续存在。日兹克说：“在幻
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发表于 2020-7-13 23:40:12
发表于 2020-7-19 07:32:40