在这个动荡不安的20世纪最为深刻的岁月里，音乐如何扮演着至关重要的角色呢？革命，正如诗人所言，“时光倒流至俄国革命和第一次世界大战之后那个多变的年代。音乐在那个时候被视为改变社会的一种工具。”苏茜·克莱恩带领我们穿越时光的大门，来到了那个将音符化为社会变革的时刻。她探索着1920年代柏林的性别颠覆性的歌舞表演，以及她在俄国革命的精神中弹奏钢琴的情景。她还揭示了为何有一个交响乐团决定不再使用指挥，揭示了Mack the Knife背后的黑暗政治，深入剖析了试图戳破纳粹崛起气球的讽刺歌曲。苏茜的音乐故事得以生动呈现，得益于英国威尔士国家交响乐团及其合唱团，以及独奏表演者的协同演出。
这是音乐的黄金时代，它的爵士、流行歌曲、实验交响曲以及拉赫玛尼诺夫等经典作品都引发了激烈的争论——我们究竟渴望何种文化？音乐是为精英还是为人民？这是一个值得珍视的自由主义新时代，还是我们正在迅速走向末日的边缘？独裁时光来到了20世纪30年代，极权主义独裁者们试图将音乐用作意识形态工具的年代。苏茜回顾了理查德·施特劳斯、德米特里·肖斯塔科维奇和谢尔盖·普罗科菲耶夫的生平，他们在为希特勒和斯大林工作的同时，创作了一些备受喜爱的20世纪音乐。《彼得与狼》背后的政治信息得以揭示，肖斯塔科维奇弦乐四重奏中隐藏的秘密密码和施特劳斯试图讨好纳粹的个人原因也浮出水面。苏茜还揭示了为什么希特勒崇拜瓦格纳却禁止门德尔松的婚礼进行曲；斯大林如何巧妙地用音乐渗透人心；以及卡尔·奥尔夫的《卡尔米纳·布拉纳》为何成为纳粹的最爱，激发了我们最原始的感官。苏茜还提出了一些引人入胜的问题：我们能否将意义附加到音乐上？艺术家的道德责任是什么？那些政权的暴力和专制是否在他们创作的音乐上留下了不可磨灭的污点？世界战争苏茜·克莱恩探索了第二次世界大战中音乐的运用、滥用和操控——从摇摆的爵士到电影配乐，从民谣到芭蕾舞。她展示了战争并不仅仅是一场军事斗争，而是一场意识形态的战斗，双方都将音乐视为实现其文明愿景的武器。
苏茜揭示了英国的军队情人维拉·林因被BBC停播的原因，因为她那令人感伤的歌曲被认为会削弱英国的战争努力。她还揭示了两位英国作曲家的战争作品。威尔顿的《斯皮特火前奏曲》成为了一种特别英国式的爱国音乐的典范。相比之下，蒂佩特因为拒绝服兵役而被监禁，但他的反战神剧《我们时代的孩子》在皇家阿尔伯特音乐厅首演。苏茜还研究了奥利维尔·梅西安的令人难忘的《末日四重奏》，这部作品是他在战俘营中创作的。在奥斯维辛，苏茜揭示了音乐是如何被纳粹用来为邪恶服务的。
这一段历史，如同音符一样，在人类心灵深处留下了深深的烙印，让我们反思：我们是否能够从音乐中找到意义？艺术家们的道德责任又是什么？那些政权的暴行和专制是否在他们创作的音乐中留下了永久的污点？在这个音乐与历史的交汇点
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发表于 2020-7-13 23:29:57
发表于 2020-7-30 11:47:03