在爱沙尼亚东正教大教堂，伦敦南部佩克汉姆的停车场，我们追溯了20世纪音乐革命的旅程，仿佛是从一首深情的诗歌中婉转展开的序曲。从莫扎特、海顿和勃拉姆斯等伟大作曲家的旋律和和声中，我们沉浸在音乐的语言和声音发生的巨变之中，转向了像勋伯格、韦伯恩、斯特拉文斯基等新世纪最激进的作曲家所创造的碎片化、抽象、不和谐的音乐之中。这是对新音乐如何应对20世纪初世界剧变的探索，伴随着技术、科学、现代艺术的发展以及第一次世界大战的动荡。伦敦交响乐团、极光乐团的成员以及作曲家兼钢琴家蒂莫西·安德烈斯的精彩演出，将这一音乐历史章节的故事呈现得淋漓尽致。其中融入了现代古典音乐最重要的音乐家，如史蒂夫·赖希、约翰·亚当斯、迈克尔·蒂尔森·托马斯、皮埃尔·布列兹、乔治·本杰明以及《纽约客》音乐评论家亚历克斯·罗斯的贡献。而第二部分《自由无限》则审视了20世纪前两个十年令观众震惊的自由现代主义如何被国家控制所束缚。
最初，许多从业者认为极权政权对音乐和艺术会产生积极影响。然而，在德国，犹太人、非裔美国人和共产主义者所创作的音乐被禁止，而在苏联，工人们无法哼唱的音乐也被取缔。在20世纪40年代的巨变之后，一代新的作曲家，如布列兹、斯托克豪森、克赖斯、农诺、利吉蒂，摒弃了他们眼中已经过时的音乐，试图从头开始重新发明它。或者至少，从序列主义开始，这种体系也像极权体制的限制一样束缚人。但正是从这个充满前卫实验的时期，许多听众觉得令人困惑和可怕，却诞生了本世纪最具影响力和激进的音乐创新。最后，系列以焦点转向20世纪50年代及以后的美国，探寻了当代古典音乐中最臭名昭著的作品之一，约翰·凯奇的“无声”作品《4分33秒》，看着一系列独立的美国音乐家如何将古典音乐的声音重新塑造成一种更为简单的形式，重新引入和谐与节奏，使其在世界各地的观众中日益流行。
同时，它还探讨了这种音乐如何走进一种精神领域，演变为被称为“神圣极简主义”的简化宗教作品。从纽约伍德斯托克的“独立音乐会堂”到爱沙尼亚的东正教大教堂，再到伦敦南部佩克汉姆的停车场，这个故事由杰出的音乐家阵容讲述，其中包括菲利普·格拉斯、史蒂夫·赖希、约翰·亚当斯、阿尔沃·帕特和约翰·塔文纳。这些音乐家如诗人般述说着音乐的演变，将我们带入一个充满音符、激情和情感的音乐之旅。
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发表于 2020-7-13 23:23:50
发表于 2020-8-2 13:21:55