昔有一名电影艺术家，山姆·皮金帕，如诗如画般展现了他内心的悖论。他用电影刻画了激烈多变的情感，对自身传奇又爱恨交加。这位好莱坞最富挑战性的导演之一，以其常常充满暴力的影片引发了强烈的共鸣，读者们对其作品的理解却往往各不相同，甚至矛盾重重。出生于加利福尼亚的法律世家，皮金帕曾在美国海军陆战队服役，并于1950年获得南加州大学的硕士学位。他的早期职业生涯是一名戏剧和电视导演，后来成为著名硬汉动作片导演唐·席格尔的助手，并在席格尔的《异形入侵》中客串了一个小角色。皮金帕很快与西部片扯上了关系，撰写并执导了《枪烟弥漫》、《猎物的高地》、《巡逻队长》等电视剧集的剧集。
他1957年创作的比利·小子传奇最终成为了马龙·白兰度颇受瞩目的《独眼杰克》，但皮金帕未参与并且多有改动。皮金帕的导演处女作《致命的伴侣》，以及《征服高原》、《主教少校》、《狂野的一群》和《帕特·加勒特与比利·小子》形成了一个强调了不法传奇的风格轨迹；除了其他成就，他们将男性间基于相互尊重而非死亡恐惧的举止提升到了一种乖戾的神圣仪式的高度。他的“半西部片”《电缆霍格的传奇》和导演最喜爱的作品《小邦纳》扩展了他关于崇高生活方式消逝于现代世界面前的主题。而《逃脱》和《车队》将当代反英雄置于法律之外。或许他最具争议的影片是《草上飞》，其主人公的必然暴力，表面上是理性之人，实则是对人类心灵关于个人领地和血缘仪式的古老倾向的隐喻。据说他最具争议的电影可能是《亡命快活》，那是一部传说中的自传式心理剧，透过龙舌兰酒雾折射出的，一个独行者/艺术家的传奇，他在赎罪的绝望跋涉中收获了丑陋罪行的可怕代价。
皮金帕对政策制定者的不信任体现在《杀人精英》和他的最后一部电影《奥斯特曼周末》中，这两部影片是对中情局残酷战术和堕落友谊的论述。《铁十字勋章》，皮金帕的最大制作，是二战屠杀的激烈剪辑视角，其中国防军身负他可敬杀手的标志性疤痕。与制片人和制片人的关系一样棘手，与皮金帕的关系更为复杂。《主教少校》、《狂野的一群》和《帕特·加勒特与比利·小子》的内容和最终剪辑引发了好莱坞传奇。对他作品的批评常常像影片本身一样激烈，人们经常指责皮金帕贬低女性并过分美化男性壮举。在审美层面上，人们赞美皮金帕的慢动作怒火，最初在1963年电视剧《狄克·鲍威尔剧场》的一集中使用，但在随后的作品中有些被过度使用。
“宣泄性暴力”似乎是一个为了定义他的反传统姿态而创造的词。在皮金帕的康拉德式计划中，他融合了高贵与悲剧，所有人都在某种程度上有罪，也都有他们的理由。他的作品通常存在于跨时代和文化的扭曲道德平面上，充满了对无望的迷途者和敌人进行模糊的身份和救赎的模糊追求。他生动地勾勒出内在冲突和外部行动之间的微弱界线，也许更重要的是，通过更持久、虔诚
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发表于 2020-7-13 23:17:39
发表于 2020-8-2 06:05:54