日本纪录片《缚师 縛師 Bakushi 2007》
作为一个对性持开明态度的国家，日本在其原本便已丰富多彩的性文化中逐渐演变出一种独一无二的性技巧——紧缚文化。这一文化有记录的始于明治时期，画家伊藤春雨曾留下描写紧缚的《责罚图》，其后历经大正、昭和，虽曾受卫道士的抨击和打压，但紧缚文化却势不可当蔓延开来。
日本纪录片《缚师 縛師 Bakushi 2007》
日本纪录片《缚师 縛師 Bakushi 2007》
异色导演广木隆一这次将镜头对准了这片仍旧很神秘的领域，全程拍摄紧缚表演的过程。同时还采访了三位著名的紧缚师：濡木痴梦夫、雪村春树和有末刚。他们谈论了从业的始末和对紧缚的理解与感悟，而三位女优亦亲口谈论了紧缚过程中的真实感受。
日本纪录片《缚师 縛師 Bakushi 2007》
日本纪录片《缚师 縛師 Bakushi 2007》
作为日本软性色情片的代表，很大程度上，广木隆一的作品并没有欧洲情色片来得直接，并且抽象。一直以寺山修司为奋斗楷模的他，并不单纯把软性色情片套上变态、暴力和赤裸的印迹，也不同于增村保造喜欢把一些极富政治倾向和宗教含义的元素放入电影中。作为新一代的日本导演，广木隆一的兴趣和角度已经不在日本人原始的性崇拜上，而是放在现代日本人对性的迷茫与游离。可以说，在广木隆一的影片中，我们看到的更多的是关于男女之间性与爱的探讨。只是不同于其他题材的是，广木隆一近乎痴狂地拒绝任何商业的妥协，一直拍摄自己小众并且低成本的软性色情片。
日本纪录片《缚师 縛師 Bakushi 2007》
日本纪录片《缚师 縛師 Bakushi 2007》
1982年开始，广木隆一从事导演工作，独立执导完成处女作《性虐！暴力女》，从此一发不可收拾。以后十年，广木隆一一直在探讨同一种题材的表现方式，甚至我们在他的所有影片中，都可以看到一个共同点，就是对女性的理解与追慕，这倒是以往拍摄软性色情片的日本导演所不曾触及的角度。只是从1982年到1994年这段时间，广木隆一的作品在形式和表达方法上依旧有很深的色情片印迹。
日本纪录片《缚师 縛師 Bakushi 2007》
无疑，这种不可避免的现状，让广木隆一的影片一度缺乏关注，并且无法奠定广木隆一在日本影坛的地位。不可否认是粉红电影的形式让广木隆一有了拍摄电影的机会，但也限制了他的才能。但同样不可否认的，也正是这段色情片的时光，带给了广木隆一对电影的认识，对女人的理解。这为1994年之后步入严肃导演行列的他，有很大帮助。由此看来，色情片的拍摄对广木隆一来讲更像是一次漫长的基础教学。
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发表于 2017-6-5 00:00:00