古文物纪录片综艺走红

周年成

原标题：视角独特了，文化味儿更浓了
2018年12月9日，《国家宝藏》第二季回归，相比第一季豆瓣9.0的分数，《国家宝藏》第二季继续高水准，目前已取得了9.5的高分，一系列的衍生段子也在社交网络上被网友们传播得不亦乐乎。不少媒体报道显示，文博类节目和纪录片的热播，也带动了一股“文博游”，各地的博物馆成了“网红”景点。
从《我在故宫修文物》《如果国宝会说话》，到《国家宝藏》，再到最新的《上新了，故宫》，近些年来，一系列综艺节目和纪录片将视角对准古文物，也让古文物以一种新的姿态走进人们的生活，它不再冷冰冰，而是透着人情味和烟火气，在类型繁冗复杂的综艺节目和纪录片中独树一帜。
文化内涵足
新媒体率先走红
“等了一年了，舞美、造型、仪式还是熟悉的样子，一年内，要去一次故宫！”《国家宝藏》第二季播出以来，网友们的好评不绝于耳。文博类的文化节目为何在近几年犹如雨后春笋般冒出来？在中国传媒大学新闻传播学部教授郎劲松看来，古文物作为中国古代文明的印记，其背后蕴藏着厚重的历史积淀，承载着中国特色的文化记忆，其本身有很多可供挖掘和解读的素材可以去制作及传播。“关注古文物，聚焦中国历史文化，用新时代年轻人可以接受的方式去挖掘这类节目，不仅可以弥补当下综艺市场大部分节目追逐一时好玩的浮躁风气现状，还可以通过新鲜面孔帮助年轻人关注背后的中国传统文化，既填补市场需求，又有背后的文化符号传承意义等的支撑，对年轻人回归传统、关注历史文化有着难得的教育意义。”
博物馆的文物知识较为专业复杂，离普通观众的生活较为遥远，需要进行一些讲解才容易明白和理解，而电视是十分贴近观众生活的。国家广播电视总局发展研究中心信息研究所所长李岚表示，如果把曲高和寡的博物馆内容以电视这种喜闻乐见的方式呈现，也起到了一个桥梁的作用。从收视心理的角度来说，这种文博类的节目和片子也满足了观众揭秘、探索、好奇的心理需求，既满足了收视，也起到了文化传承的作用。
近些年来快速走红的这些文博类节目和片子，都有一个显著的特点，那就是先在网络平台上受到欢迎。李岚还记得，《我在故宫修文物》便是先在网上进行口碑传播，收获众多“90后”和“00后”年轻观众的好评，然后开启“火爆”之路。
李岚以《国家宝藏》为例谈道，《国家宝藏》的节目形式也丰富，既有在演播室里进行舞台剧的演出，也有纪录片，故事性、趣味性和贴近性都较强，舞美等方面的拍摄也十分讲究，把中国九大博物馆内27件国宝的前世传奇和今生故事很好地展现。
“如果说《我在故宫修文物》视角比较独特，关注的群体是新生代，以一种纪实的方式来展现故宫的文物，那么《国家宝藏》则是全方位的立体展示，都为展现国家软实力、提高文化影响力发挥了很大作用。”李岚说。
表现多元化
古文物显新活力
经过几年的发展，文博类的节目和纪录片也在不断发生变化，不断适应观众新的观看需求。最新的关于故宫的一档综艺节目《上新了，故宫》便是在故宫实地取景，邓伦和周一围作为常驻嘉宾，并且配有专业人员的讲解，让这档节目刚播出就刷屏朋友圈，更是得到年轻观众的喜爱。
文博类节目和纪录片的发展，郎劲松也看到了其中的变化，她表示，从《我在故宫修文物》到《国家宝藏》，以及更新的《上新了，故宫》，从精品纪录片的打造到综艺、纪录片等各种形式的节目遍地开花，节目形式上的年轻化、故事性的增强、流量的升级是很直观的体验，为了让人们印象中“高冷”的文化真正具有观赏乐趣，让观众产生共鸣和参与感，这类文化节目从内容及形式都试图以越来越年轻化的面貌出现，努力做到让历史有温度、有现代的贴近感。同时，也更加注重文化品牌IP及衍生品的打造，以“故宫”作为代表的文化IP从线上走向线下，取得了越来越火热的效果。
李岚对此也深有同感。她告诉《中国新闻出版广电报》记者，现在的文博类节目和纪录片越来越注重节目本身和现实结合，并且利用更多像网络直播、VR、实时弹幕等高科技的手段进行融合互动，让原来传统的、古老的古文物知识变得新鲜，有了生命力，同时也揭示了传统内涵，相信未来还将不断地融入科技元素。“节目越来越深层次、有厚度也是十分明显的一个变化。”李岚解释，以前的文博类节目形式上还较为单一，可能只有单纯介绍和专家解读等形态，近些年来，舞台剧演绎、用明星推广等多元化的方式让古文物焕发出新的活力也让这类节目和纪录片有了新气象。
将视角对准古文物，不同类型的观众自然有着不同的看法，总体来说无疑是肯定的态度居多。对文物相关研究人员来说，越来越多的古文物被广大观众所认识，自然喜闻乐见，普通观众也满足了自身的好奇和其探索心理，对于广播电视业内人士，也是促进了文化类节目的发展，选题视角也更丰富。
融合中创新
找准情感触点
尽管文博类节目和纪录片成为新晋“香饽饽”，也依然存在问题，近几年火热的几档节目和纪录片，也有不少趋于同质化，《上新了，故宫》《我在故宫修文物》都是聚焦故宫，且关于故宫的相似节目数量也接近饱和。
寻求年轻态是这类节目的一个共识，但是在追求年轻态和好玩的过程中，是否会让节目流于浅薄？明星的加入会让其粉丝关注偶像还是文物本身？这些都是值得存疑的地方。李岚表示，目前文博类节目的形式还不够创新，同质化严重。表达的表层化也是一个问题，李岚解释，很多节目创作者对文化的理解不够深入和热爱，便缺少内涵。某些文博类节目和纪录片还缺乏对受众认知能力和欣赏水平的认识，也是问题之一。
针对这些问题，李岚也有着自己的看法。她认为，制作方应不断改进，在取材上突破经典文学、民俗文学和传统文艺，并拓展范围，切勿盲目跟风。在模式上，制作方应该在融媒体的背景之下进行突破和创新，增加新鲜感。还应认真理解古文物的文化内涵，自己树立对传统文化的自信心，不能本末倒置，做成一个披着古文物外壳的节目和纪录片。李岚告诉记者，文物类的综艺节目和纪录片应该是一个“以点带面”的广度和深度，要以中华传统文化为本，挖掘它的基因库、题材库和故事库，要制作有思想深度、精神高度和文化厚度的节目。
越来越多的综艺节目和纪录片将视角对准古文物，确实让稍显枯燥的古文物知识显现出全新的活力，也让观众的文化底气更足了。郎劲松表示，这类节目和纪录片以古文物作为主角，作为传承历史的文化符号，其被关注、被了解的背后是中国文化记忆的被唤醒、被塑造，有着深远的传承意义。这类节目和纪录片在保证节目内容的高质量和高严谨度的前提下，可以进行形式上的创新和融合，不论是贴近年轻人喜爱的“偶像”，还是符合年轻人社交习惯的类表情包、传播梗，都可以融入节目的发展，更重要的是找准年轻人当下的情感触点，串联古今，塑造可以打动人心的节目。郎劲松认为，避免此类节目在历史性上的不严谨、过度迎合年轻观众的娱乐化以及文化挖掘深度的缺失，也是十分必要的。（见习记者 齐雅文）

《我在故宫修文物》
播出平台：中央电视台纪录频道
播出时间：2016年1月7日
节目形式：通过对文物修复领域“庙堂”与“江湖”互动，展现中国传统四大阶层“士农工商”中唯一传承有序的“工”的阶层的传承密码，以及他们的信仰与变革。

《如果国宝会说话》第二季
播出平台：中央电视台纪录频道
播出时间：2018年7月23日
节目形式：通过介绍战国到秦汉时期的25件国宝，继续构建中华文明的视频索引，解读多个维度的信息，重建一部基于物质遗存的中华文明史，向观众打开一扇了解中华文化的窗户。

《上新了，故宫》
播出平台：北京卫视
播出时间：2018年11月9日
节目形式：嘉宾作为新品开发官跟随故宫专家进宫识宝，探寻故宫历史文化，并与顶尖跨界设计师联手高校设计专业的学生，诞生一个引领热潮的文化创意衍生品，打造“创新”与“故宫”相结合的制作模式。

《国家宝藏》第二季
播出平台：中央电视台综艺频道
播出时间：2018年12月9日
节目形式：每集以一个博物馆为主题，亮相3件文物，每件文物绑定一位与之气质相符的明星嘉宾，他们或娓娓道来文物传奇的前世，或打扮成古人的形象演绎宝藏诞生的故事，带领观众进入一个神秘的探寻空间。

(责编：宋心蕊、赵光霞)

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