"Sam Peckinpah,一个既培养又鄙视自己的传奇的悖论，他是好莱坞最困难的导演之一，他的暴力电影引发了强烈的反应和各种几乎矛盾的解读。出生在加利福尼亚的法律家族，Peckinpah在海军陆战队服役，并于1950年获得南加州大学的硕士学位。他在早期职业生涯中担任戏剧和电视导演，后来成为导演唐·西格尔的五部电影的助理导演，西格尔以他的强硬动作片而闻名中扮演了一个小角色）。Peckinpah很快与西部片的类型联系在一起，编写并执导了《火枪手》，《神枪手》和其他电视剧集的剧本。他1957年关于比利·基德传奇的剧本最终变成了马龙·白兰度的古怪《独眼杰克》。Peckinpah的第一部执导电影《致命的伴侣》，以及《骑上高山》，《邓迪少校》，《疯狂的一群人》和《爱尔弗雷多·加西亚的头颅》形成了一个关于亡命传奇的风格跨度的弧线；除了其他成就外，他们将超越对死亡的恐惧的男性姿态提升到了一种变态的圣礼的水平。
他的“半西部片”《凯布·霍格的民谣》和导演个人最喜欢的《朱尼尔·邦纳》，延续了他关于在现代世界面前一种高贵生活方式的消亡的主题。《逃亡》和《卡车大队》将当代反英雄置于法律的外面。也许他最具争议的电影是《稻草狗》；表面上是一位理性之人的主人公的不可避免的残暴，提供了一个关于人类心灵与个人领地和血腥仪式之间古老倾向的隐喻。据说是自传体的《给我阿尔弗雷多·加西亚的头颅》，通过龙舌兰的迷雾折射出的心理剧，讲述了一个独行侠/艺术家通过绝望的赎罪之旅而收获罪孽的荒诞传奇。Peckinpah对政策制定者的不信任在《杀手精英》和他的最后一部电影《奥斯特曼周末》中得到了体现，这两部电影都是关于中央情报局中恶劣战术和堕落友谊的论文。Peckinpah最大的制作《铁十字》是对二战屠杀的激烈剪辑，德国国防军战士们在那里佩戴着他们这个光荣杀手的专利伤疤。
很少有导演比Peckinpah与制片人和制片人的冲突更多。关于《邓迪少校》的内容和最终剪辑，关于《疯狂的一群人》和《爱尔弗雷多·加西亚的头颅》的争吵是好莱坞传奇的内容。在审美层面上，Peckinpah因他的慢动作愤怒而受到赞扬，这种手法首次在电视剧《迪克·鲍威尔剧院》的1963年作品《失败者》中使用，后来在《疯狂的一群人》中产生了惊人的效果，但在随后的作品中有些过度使用。“宣泄性暴力”是一个似乎是为了定义他的偶像破坏姿态而创造的词语。在Peckinpah混合了高尚和悲剧的康拉德计划中，所有人都在某种程度上有罪，所有人都有他们的理由。他的作品通常存在于一个扭曲的道德平面，介于时代和文化之间，由无望迷失的流亡者和敌人展开模糊的寻求身份和救赎的任务。
他生动地定义了内部冲突和外部行动之间的微妙界线，也许最重要的是，他通过另一种更持久和虔诚的方式，以暴力的方式抵消了虚假的荣誉准则。尽管他与制片人和高管的关系棘手，但Peckinpah在演员和技术人员中能够激发非凡的忠诚。"
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发表于 2022-4-23 11:31:45
