纪录片的发展史-纪录片美学鉴赏：纪录片《话说长江》、《再说长江》的创作理念（3）

纪录片的发展史–纪录片美学鉴赏：纪录片《话说长江》、《再说长江》的创作理念

比如从第十三集到第十七集中,集中纪录了重庆改为直辖市后的巨大变化,纪录了世纪工程三峡水库的建设和移民工程。这些宏观层面的纪录当然是重要的,另外它也特别微观。在重庆,摄制组找到了当年《话说长江》中在长江大桥晨跑的李曦,当年的小男孩如今已是30多岁当爸爸的人了,然而不变的是每天早上在这长江大桥上的跑步。20年如一日地跑步,李曦跑过了自己的人生岁月,也跑过了重庆20年的发展。在表现三峡移民的心态时也是从微观着眼的。我们为了建设长江的未来要大量移民,它牵涉到每个人的生活。这些人世世代代在长江边生活,他们的内心世界是非常的复杂和矛盾的。

片子里有一个船工,就很典型地贴近了这些人的心态,而且抓住了矛盾。他想给国家作出贡献,但他付出了太多太多,他付出了自己的家、自己的土地、自己的生活等等,作品没有回避这些,而是让他对着摄影机镜头说出来。他用一种非常朴实的中国对联式文化表现形式,反映了对三峡移民既矛盾又复杂又高昂的民族情感。另外在讲到上海的变化的时候,片子抓住老百姓的一个账本,里面记载着开支最少的时候是四分钱一个冰棍,而到现在是3万块钱的装修。我们在这里不但看到一个账本的变化,看到中国人一种务实生活的精神,也看到了时代的巨变在这个账本上具象的反映。

 

纪录反映这种变化,就是把人放在一个很重要的地位,虽然这是一个很小的事情。与此相适应,在纪录手段上则是大量同期声和长镜头的运用,将这一个个平凡人与长江的故事讲得自然又亲切。

无论从地理还是人文上,也不管用多长的篇幅,要穷尽长江都是不可能的,这就需要一种概括力,这种概括力对《话说长江》和《再说长江》是同样的。虽然我们从《再说长江》中感受不到那种激情澎湃、诗情画意、昂扬乐观的解说,但我们同样可以发现,解说词在片子中的作用仍然是极其重要的。面对这浩瀚的空间和流逝的时间,纪录片的单纯纪实已经不能承担起这样的重任。从这个意义上来讲,《再说长江》之于《话说长江》从纪录理念上实在是分中有合、难舍难分的。