超越经典的冲动:一个世俗时代的理想主义情怀——《话说长江》创作的背景解析（1）

1983年,中央电视台播出了中日合拍的25集系列电视片《话说长江》,其收视率一度高达40%,亿万观众被吸引在电视屏幕前,跟随着虹云和陈铎两位和蔼可亲的主持人娓娓道来的解说,在《长江之歌》品扬的旋律中去领略长江这条中华民族母亲河两岸的历史、风光、人物和传奇。《话说长江》以一种全新的话说形式,以空间概念来搭配和结构作品,按照长江的流向自西向东地展现沿途的风土人情,线索明晰,内容集中,立意单纯,加上充满激情和富有想象力的解说,极大地激发了观众的收视热情,和20世纪80年代所特有的理性主义情怀相互激荡,成为中国电视纪录片发展历程中黄金时代的经典代表作之一。

 

《话说长江》是一个时代,精神风貌的影像纪录。那是一个热情似火的时代,一切都充满蓬勃的生机和向往,那也是一个刚刚从灾难和无边浩劫中走出来的民族需要清理与重新接续精神命脉的时代。这个时代产生了如《话说长江》般鸿篇巨制的一系列电视片: 《丝绸之路》、《话说运河》、《生命的歌》、《让历史告诉未来》、《黄河》、《唐蕃古道》、《龙的心》、《蜀道》、《长征》等等。

随着《望长城》的播出,中国纪录片创作走上了纪实主义之路,而80年代也很快成为历史的记忆,留在影像之中。在纪实主义理念的指导下,20世纪90年代的纪录片更多地将镜头投向了身边的人群和遥远的他乡,家国情怀的宏大叙事普遍被搁置。这一时期,中国纪录片成长非常显著,既获得了国际性的声誉,也形成了许多各具特色的纪录片创作群体,进而形成了具有一定风格的流派。

世俗化的时代潮流加上电视媒体普遍面临的商业化压力,纪录片的创作中再也没有出现如《话说长江》般具有史诗意味的大片。20多年的时间,伴随着经济的高速增长,中国社会已经数度变迁,而中国的电视也娱乐风潮劲吹,纪录片的生存面临着严重的挑战。于是,我们看到了纪录片的调整,纪录片的娱乐化成为挽救纪录片命运的重要手段被普遍运用。情景再现、故事化的叙事方式、跌宕起伏的结构等在纪录片创作中逐渐成为主流的认知。