纪录片《丝绸之路》、《新丝绸之路》解析（4）

纪录片《丝绸之路》、《新丝绸之路》解析（4）

其实,在20世纪90年代前半期,我国的一些纪录制作者已经受到怀斯曼等西方纪录大师的影响,追求个人化的艺术风格,开始用长镜头、场面调度等手段仿效所谓的真实。在纪录片大众化时代,一部纪录片要让观众觉得可接近,更需要调动起画面的美感,不断刺激观众的兴奋点。非虚构作品的作者,为了他们自己的目的,总是尽可能采用虚构的技巧。很多非纪实因素比如真实再现、扮演、场面调度、人工光、非标准镜头都开始出现在纪录片的屏幕上。

 

到了《新丝绸之路》,则专门成立了“再现组”,用真人表演来演绎战争场面和民族迁徙等场景。该片导演之一的谷大象称:新版不同老版对丝路古道沿线的纪实报道,而是选择十处具有不同文化特征的地点发掘,每集各自成章,受益于近年来的考古发现与学术研究,观点来自被广泛认可的学术支持,尽可能地还原历史原貌。吐鲁番最大的石窟寺,谷大象举例说:柏孜克里克千佛洞饱经沧桑,寺内精美绝伦的壁画。

被五马分尸,流散到世界各地的博物馆,尤其是固定在柏林印度艺术博物馆墙壁上的柏孜克里克千佛洞大型壁画,竟然在二战中毁于苏军对柏林的轰炸。这次,我们在拍摄中不但前往了很多境外博物馆拍摄到馆藏的壁画糟品,日本电脑专家,更借助于计算机绘图技术,把流散世界各大博物馆的柏孜克里克壁画收集起来,为本片复原了其中一座佛窟的壁画。

此外,为了保证纪录片最大限度地还原历史本来面目,主创者们还邀请了国内权威的古建筑专家进行了科学严谨的场景复原。《和田寻宝》中古代于闻国的寺院遗址、《探访黑水城》中黑水城城堡的建筑、《永远的长安》中唐长安城的正门明德门、大明宫遗址主殿“含元殿”及最大的宫殿“麟德殿”的复原等,都是通过电脑特技完成的。这些手段的运用,使纪录片突破了单纯的纪实范畴,不仅丰富了纪录片的表现手法,也为纪录片拓展了一片新的表现领域。