纪录片《丝绸之路》、《新丝绸之路》解析（3）

（引用图片为纪录片《郑和下西洋》资料图）

由此,我们把纪录片仅仅定位在纪实层面是远远不够的。纪录片过分偏向于观察与描述的角度,必将因为模式的僵化而成为思想表达的桎梏。尤其是发展到极端状况,纪实主义的美学风格竟然被演绎成掩盖作品内容贫乏和苍白的空洞旗帜,选题的狭窄使中国纪录片陷入了千“片”一律的整体停滞。

 

这使得纪录片人不得不考量如何去面对纪实而进行“突围”的问题, 2000年,由湖北电视台摄制的时长50分钟的纪录片《英和白》突破“纪实”的重围,以强烈的“主观干预”意识给长期沉闷的中国纪录片界注入了一股特立独行之风。2005年7月,在中央电视台播出的《郑和下西洋》几乎完全运用了再现的手法,它穿越600年时光,用现代面孔演绎明代悲喜。而《复活的军团》、《去大后方》、《故宫》等大型纪录片也大量使用再现手段,直观表现这些已永远消失、未被纪录的往事。

在此背景之下,《新丝绸之路》拍摄组聘请了北京大学考古系教授林梅村为学术顾问,片中的许多观点均来自学术界广泛认可的研究成果。主创人员用大量笔墨纪录了近年来丝绸之路沿线的考古新发现,这一出发点既弥补了新考古研究方面电视纪录的欠缺,同时也能唤起社会对于丝绸之路考古研究的关注。但同时,选取这个角度进行纪录,先天上也有它的不足之处。

学术成就、考古研究本身缺乏画面表现力,难以用形象的画面语官进行表述,这就决定了电视纪录片无法很好地发挥纪实性、现场感等重要优势,更多的是在讲述,而非纪实。虽然作品在画面、特技上反映出了鲜明的时代特点,但从纪录内容上看,并不具有很强的时效性,“新”意难以体现。创作者显然明确意识到了纪录片表现考古研究的先天缺陷。于是力图采用多样的表现手法来丰富画面内容。正如编导所说:“《新丝绸之路》拍摄过程中运用当今世界尖端的科技设备与技术,利用直升机、动力伞等从空中进行全方位拍摄。其中最为宏观的景象将组成方式呈现古代战争、民族迁徙、20世纪初探险者以及神秘的“楼兰美女,等,通过电脑动画技术复原灿烂的壁画、恢弘的城堡以及当年的生态环境。