《亲爱的》电影-亲爱的电影-亲爱的 电影 影评 电影影评

《亲爱的》电影-亲爱的电影-亲爱的 电影 影评 电影影评

记得看这部电影是在星期五的晚上。当时影院有《心花路放》和《亲爱的》，我倒是想看看《心花路放》来放松下身心，可是在我旁边还有我的妈妈。她看着《亲爱的》的宣传海报，眼里装满了无限的渴望。

于是我们买了两张《亲爱的》的电影票。看完之后，我们搭地铁回家。我妈一路上是边哭边走的，在影院里她自然也是接连不断地擦鼻涕。她对我说，这次一定要写影评，我表示同意。于是我们开始讨论影评大致的方向，后来她问我：“这篇你想名字叫什么?”我想了一下，回答：“必须给满分。”

是的，必须给满分。并非片子挑不出毛病，而是为了这个题材，以及它对中国电影的意义。要说毛病，本片缺点很多。首先我承认我哭了，但终究有隔靴搔痒之感。这是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，田文军和鲁晓娟这样的父母多的是。孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在，我们都无法体会那种孩子丢失带来的巨大空洞感和绝望感。

只是你可以尝试去感受一下，从演员们精湛的演技里，触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。但是从一开始，我就知道，这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。

离婚大妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否是对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法律援助的农村妇女，善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人贩子妻子的怀孕，以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样……这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发瑕。

有法律问题，比如打拐法的不健全，也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，所以我说这是一个讨巧的点，而意义自不必说。陈可辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。可惜的也在于此，太多想说的，反倒一个都说不好。影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多，显得太仓促。所以在镜头结束、在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是：啊，结束了！而我的反应是：我以为刚开始。

我知道这个结束的意味，但不认可。影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索，但并没有提供导演和编剧的更深层次的思考，只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧，哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊！

毕竟，这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子，莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。至于编剧，细节处自是动人，包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳、找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰、那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节（之前郝蕾一直希望小孩讲普通话，黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话，最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话），包括张译守在黄渤家门口、被黄渤发现时闭上眼睛装睡、然后给黄渤发的那条短信等等。而演员，我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。黄渤对郝蕾饰演的鲁晓娟，有一句评价：“只是我认命，你不认命。”太准确！郝蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。我记得她下楼的时候，黄渤问她：“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢？”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒、悲伤、绝望、痛苦、怨憎、无奈，终于她什么也没说地转身下楼。

我记得她在那个互助大会上，面对张译说“请鲁晓娟分享一下”时，一阵沉默。沉默是最难演的，而且在片子的开头，她是一个那么渴望说话、会争论的女人，在这里她沉默了。很难得的一段留白，没有周围人多余的面部特写和台词（虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的），但是空气中存在的那种张力，直到郝蕾突然出声而崩裂。她哭着说：“对不起，是我把孩子弄丢的。”能够看到她嘴唇颤抖，缓慢地蹲下去。我理解这种内疚感，联想到她之前在派出所打黄渤耳光的一场，能够深深地理解这种因为内疚而带来的巨大折磨，这才是她不吃不喝、拒绝丈夫性要求的真实原因，她无法原谅自己，甚至无法直面自己的错误。而这一刻，她的爆发，才是她痛苦的真正爆发。还有黄渤痛哭那场，她拦住想要上前的张译，自然、无声、了然地看了黄渤一眼，将心中的情绪都慢慢地压了下去。动人的，都是这些细节，感情，都在眉眼之间。看起来，举动都平常，细细想，却是大恸。

黄渤的亮点，如果要一一记录，我大概需要一个EXCEL。我喜欢他含蓄的演技，在鲁晓娟蹲在地上、抱住双臂痛哭的时候，他并没有像国产连续剧一样抱住她（像大团圆一样的温情），而是站在旁边，看着她，想要靠近，又并没有靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，心里即便已经千山万水，然而终究什么都不能说，什么也不能做，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深。也喜欢他突然的爆发。找回儿子之后他在派出所的一场哭戏，虽然也是慢慢地蹲下来，但是和郝蕾细腻的哭戏不同，黄渤的痛哭是震撼的、翻江倒海的，这种在巨大绝望之后重获希望的冲击，在压抑了三年之后，都在这场痛哭里了。黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人，所以他哭得很难看，涕泪横流，但是你看着看着，自己也不知道什么时候就落下了眼泪。

黄渤和郝蕾，本是非常不搭的一对，从气质上来说，郝蕾若是清宫没落后妃，黄渤便是那市井中拉黄包车的，甚至都不如黄渤和志玲姐姐和谐。但是我非常爱他们这一对夫妻。感谢导演的选人，让我感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感（多一句嘴，俩人都是好戏之人，而且都是属于特别认真演戏、认真到魔

障的人）。两个人的对手戏都很家常，绝无大喊大叫、用力过度的演出，但功底正在这种对力量的把握。也不用一一叙述，希望大家到影院去看。就说一场，田文军在店里，房东来赶人，一阵挣扎无果，房东走开，黄渤抬头，一眼看到鲁晓娟一身黑衣坐在街边，两人对视一眼，说句做作的话，真是一眼万年。而印象最深的是，鲁晓娟走进店里，问：“你睡得好吗？”黄渤说：“睡不着，真希望不睡。”鲁晓娟递给他一瓶药：“吃了这个能睡个好觉，要是好用告诉我。”

从头到尾俩人没有对视过，言语中也无情感起伏。但是两句平淡的台词，自然的动作，让我相信，他们是真的相爱过。真正难得的并非演戏，也非复原生活，而是提炼生活的日常，并且升华为戏剧中的表现，让观者映照出生活和自我。

观影后，陈可辛导演说了一句，这个演员阵容真是黄金阵容。是的，几乎是可以即使为了演员就买票的阵容。黄渤和郝蕾自不必说，赵薇也是一线中演技有口碑的，张雨绮虽然还没成大器，但举手投足都透出晶光来，张译也是个认真演戏的人，虽然刚上大荧幕不久，比起另外几位还是有点电视剧范儿，但有非常值得期待的未来，佟大为演这种角色驾轻就熟，导演爱他，基本上都给他合适的角色，他也没掉链子，其余几个人，包括鲁晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友，都可圈可点。

李红琴也是亮点之一。她可以算作全片中属性最为复杂的角色。这应该是赵薇从影以来比较大的角色挑战了，农村妇女，面目污迹不可辨，一口方言，没文化。看评论，也说她贡献了从影以来最大突破的演技。我一向敬佩敢于抛弃偶像包袱、可劲儿糟踢自己的演员，她也实在是演技和认真并在。但是，这并不是个适合她的角色。虽然她已经努力作践自己，但还是没有那种糙的质感。或者我先入为主，总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱。她独特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也无法改变。

比起去年《中国合伙人》精准的商业片节奏，本片显得更流水账一些。但我这里的流水账并不含贬义。我去年就写过一篇文章称赞当时看的一部流水账电影。其实要把流水账拍好也不容易，而陈可辛恰好就擅长拍好看的流水账。《中国合伙人》也是如此，还包括更早的《甜蜜蜜》。

这些电影一般时间跨度比较大，而且在电影中时间的流逝基本上是匀速的，而在这漫长的时间河流中，可能并没有一个像大瀑布一样让人精神一振的全片高潮，又或者可能有太多高潮以至于观众感到有些麻木了。但是即便没有一般商业片应有的高潮，电影四平八稳地走下来也不让人觉得无聊，因为陈可辛的电影里往往细节众多，信息量很大。这也是他不刻意煽情的原因，因为这么多的信息与细节灌注到观众脑子里，看进去了的观众自然会被感动；但那些拿一首伤感的歌烘托气氛来催泪的电影，当时可能观众哭得稀里哗啦，事后却什么也记不住。本片根据真实的故事改编。导演最大的杀手铜就在于故事结束后原型人物的几个画面。我自认泪点较高，看到最后也差点“晚节不保”。真实已经足够打动人了，导演根本犯不上矫情地在电影中加一些对叙事毫无帮助的催泪弹。

其实，这种贩卖苦情、大肆煽情的故事片的市场是有很多不确定性因素的。但就《亲爱的》来说，却有一定的特殊性，这倒不在于其导演、主演都是一线卡司级别的群星，更在于其内容（贩卖孩子、拐卖婴童）正成为全社会关注的热点焦点。这多少有点像当年的《唐山大地震》，足以引起几代人的情感共鸣与心理共振。不过，与《唐山大地震》主打怀旧悲情、疗伤治愈不同的是，《亲爱的》细琐的点点滴滴皆是当下社会实实在在发生的，故代入感与存在感尤为强烈、浓郁。导演陈可辛在接地气地执导《中国合伙人》并获得票房口碑双丰收后，再度推出苦情、悲情的关爱力作《亲爱的》，证明了其独特的选材眼光。

还有一个地方值得称道，就是影片放映完之后的真人真事片段。不得不说，真人真事看着还是有力量的。当那种手提拍摄的画面质感一出来，当我看到那些茫然无表情的脸，才深深感觉到扑面而来的真实。真实的人不那么漂亮；真实的采访，感情也没有那么大波动……这部片的公益性质使其在这片市场独一无二。就凭这点，我必须给满分。

我希望大家去影院看，希望它的票房好，此后会有更多商业导演关注现实题材，希望这种类型的片子不会受资金掣肘，演员们也不会怕叫好不叫座而愿意接演，我们也能有像《今天》《熔炉》《素媛》《告白》一样或者更好的片子。从无一日忘记，电影并非只有娱乐一个属性。