干货|奥斯卡传奇剪辑师揭秘六大剪辑技巧

生于1940年的传奇剪辑师塞尔玛·斯昆梅克已在剪辑届工作了近半个世纪。在她的职业生涯中完成了31部著名电影的剪辑，凭借这些作品中，她曾7次获得奥斯卡提名，3次获得奥斯卡金像奖最佳剪辑（《愤怒的公牛》《飞行家》《无间道风云》）。

塞尔玛·斯昆梅克自电影《愤怒的公牛》之后，开始参与马丁·斯克塞斯每一部影片的剪辑，通过电影《雨果》的剪辑分享，让她想起了1990年上映的电影《好家伙》中乔·佩西的一个场景：“多么有趣”的剪辑过程。

在马丁·斯科塞斯的3D电影《雨果》的结尾，画面中出现居住在巴黎火车站的一个小男孩，电影的主角，在他浑然不知火车正向他驶来的时候跳到火车轨道上去捡一把钥匙。此处有剧透！——结果原来只是一场梦，遵循布莱恩·塞尔兹尼克创作的漫画《雨果·卡布里特的发明》中连续10页插画的模式设置，为这部电影打下基础。

“对于马蒂（马丁·斯科塞斯）和视觉特效团队来说遵循这本小说是非常重要的，”塞尔玛·斯昆梅克在奥斯卡奖颁奖现场解释到（这是她的第七次提名）。“但是我个人比较喜欢看书、喜欢看剧本，看完后把它放在一边，不再想它。然后，我再看眼前的样片想象着如何拍摄电影的过程。”

即使这样，那么是什么让你产生越来越奇怪的感觉呢？比如，为何这个小男孩对于火车的靠近没有任何反应？慢慢的你应该会明白也许这一切都不是真实的。但是马蒂的拍摄方式使你有这种非常奇怪的感觉，使你不能完全明白发生了什么事，之后渐渐地你会明白这一切。当然，尤其是当火车撞毁窗户冲撞到街道上，这时男孩猛地从床上坐立起来。然后你就知道了这其实是一场噩梦而已。在某种程度上，对我来说剪辑这个画面很重要——我们有许多选择——最后，我们以非常缓慢的、奇怪的方式剪辑这个画面……这里有点不同寻常。这根本不是经典的编辑，只是这个剪辑过程非常有趣。我们为此浪费了很长时间。

所有的这些，其方式是架构起来的画面，如何剪辑至关重要。这是一件难以描述的事情。理智的想法是马蒂导演影片的思路。他本可以如此执导：正当这个男孩看见疾驰而来的火车后快速逃离轨道，但是他没有那样做。当我们剪辑它的时候，觉得它是活跃的，是一种发自内心的感觉……这种情绪和感觉反复存在在我的脑海中，哦，不，我们在这个男孩身上停留太长时间了，不能这样了。

许多...许多...数千个决定，这是每天发生在剪辑室里的事情。很难去记录这些除非你一直坐在剪辑室。问题的关键是，我们将让这种情况持续多久？我们将对影片中的主人公剪辑多少次？每次我们对他进行剪辑的时候他应该做什么？何时我们应该向观众展示火车轨道在晃动？火车上的机械师看到轨道上的男孩后的反应有多快速？当男孩看到向他疾驰而来的火车时，需要多久才能侥幸逃脱火车轨道呢？实际上对于拍摄的每一步，最后需要花很长、很长时间——比如需要把控每个镜头，需要控制好涉及到男孩的每个镜头之间切入什么样的镜头画面

这与在电影《好家伙》中所发生的相似，当乔·佩西说，“我有这么滑稽好笑么？”我和马蒂尝试了很久关于到底镜头在雷·利奥身上持续多长时间。他知道他正处于困境之中，他还知道如果他说错话将会被杀害。他就这样坐在那里等待，试图拼命想出点什么。最后他说到：“哦，来吧，Tommy，你知道，气氛已经破坏了。否则他本该被射杀了。所以我们要等多久——我们筛选了四五个不同的方法。要么持续9秒，要么持续6秒。”

你是使用特写镜头还是使用中景镜头？还是使用两者全包含的全景镜头？所有的这些决定在如何创建一个人物表现时非常关键。实际上，在“我有这么滑稽好笑么”的场景中，马蒂故意没有拍摄任何特写镜头，他知道他不会使用到这些特写镜头。他想向观众展示雷·利奥塔和乔·佩西。开始的时候他们一直在大笑，渐渐地他们开始沉默不语，随后他们变得很忧虑。因此他甚至没有射杀他们。直到夜总会的老板过来要求乔·佩西支付他们的消费账单---然后我们有了这个特写镜头并将其剪辑切入。你必须要知道，作为一名导演如何使用你的工具。一切都不必手持或快速放大，这就是今天做事的方式。