孙增田纪录片《最后的山神》（1992）内容简介和创作幕后

本片开头，主人公孟金福在一棵削去树皮的大树上，用黑炭画上山神的图像，然后对其下跪叩拜，这正是片名“最后的山神”的由来。

《最后的山神》真实纪录了主人公、鄂伦春族最后一个萨满（巫师）、67岁老人孟金福的狩猎活动、宗教信仰和日常生活，如和妻子住“仙人柱”、蹲碱场狩猎、夏天来了做桦皮船、用大眼渔网捕鱼等，展现了大兴安岭深处的鄂伦春人独特的生活习俗，反映了老一辈鄂伦春人对传统山林生活的眷恋，也表现了新一代鄂伦春人对现代文明的追求，记录了鄂伦春人由游猎生活到定居生活的心理变化过程，揭示了人与自然和谐相处的深刻主题。

本片以冬、春、夏、冬的节奏来进行讲述，画面优美、意境深远，冬日的山林有种苍茫、辽阔的感觉，而夏日则让人感觉纯净、清新。反复出现的山神像有极大的视觉冲击力，解说词精彩准确、韵味浓厚。全片的转折点是在刻有山神的树被伐这具有历史意义的一刻，在这之后，过去转为现在，历史转向现实。这标志着鄂伦春族由游牧转向定居，片中巧妙地用郭宝林一家的生活作为对比。结尾的三组镜头：“孟金福跳萨满”、老母亲的话“神走了…”、“孟金福一人一马孤独进山”，完成和强化了全片的主题：最后的山神。

《最后的山神》获“亚广联”电视纪录片大奖和第九届“帕尔努”影视人类学电视节特别纪录片奖。亚广联给出的获奖评语是：“自始至终形象地表现了一个游猎民族的内心世界。这个民族传统的生活方式伴随一代又一代的更迭而改变着，本节目选取这个常见的主题描绘了新的生活：”