纪录片《英和白》立项与资金构成

拍摄《舟舟的世界》之后，张以庆获得较为宽松的工作环境和资金支持。湖北电视台与社会力量共同支撑了张以庆的创作，他既获得电视台体制的支持，又可以较为自由地表达艺术个性和思想探索，被称为体制内的独立制作人。

20世纪90年代中国纪录片纪实美学运动兴起，不少独立纪录片作品都与电视体制存在千丝万缕的联系。如段锦川拍摄的《八廓南街16号》是为庆祝西藏建立30周年献礼性质的专题片的“套拍片”，中央电视台是主要投资方；蒋越在《东方时空·生活空间》工作，同时进行自己独立纪录片《彼岸》的拍摄；康健宁担任宁夏电视台部门负责人，又独立创作《阴阳》，体制内的电视台为独立制作提供了一定的支持。

《英和白》同样是电视体制与社会合作的结果。投资约20万元，来源于两部分，湖北电视台和湖北天空文化传播有限公司，双方各承担一半。当《舟舟的世界》在全国取得“五个一工程”奖之后，张以庆获得了湖北电视台领导的信任和支持。《英和白》拍摄过程，湖北电视台没有过问任何拍摄细节，也没作任何指示，甚至连拍摄进度及拍摄周期都没做明确要求。张以庆是幸运的，也是唯一的。在充裕的时间和资金条件支持下，张以庆的创作几乎没有创收和播出的压力，创作过程也极少受人为因素的制约。因此张以庆得以在《英和白》中按照自己的理念进行创作。

进入湖北电视台后，张以庆先后拍过《红地毯上的日记》《起程，将远行》《导演》等作品，虽然这些作品不如他日后的作品轰动，却也展示了个人才华。1994年在深圳创业的武汉人王琼看到中央电视台播放的《启程，将远行》，立刻被影片深深吸引，心想“自己事业成功时便要投资这个导演的片子，好的片子就应该被支持、被传播”。几年后王琼创业成功，种种机缘巧合，湖北电视台的人找到她，希望她能够投资一部关于残疾人的片子。当王琼得知筹拍纪录片的正是《启程，将远行》的导演张以庆时，她义无反顾地开始了与张以庆长达十多年的合作。

对于多数纪录片人来说，资金充裕是一个梦想。张以庆是幸运的，一个怀抱理想主义的纪录片人可以在理想化的环境中进行独立创作。这样的制作模式几乎无法复制。