什么是新德国电影？新德国电影的特点是什么？

新德国电影受到法国新浪潮电影和早期德国表现主义电影的影响，有着浓烈的个人风格。但是，新德国电影导演也深受好莱坞电影的影响，他们在自己的影片创作中借鉴了好莱坞电影情节剧的叙事模式，使得艺术电影摆脱了难于理解的窘境。文德斯年少时就看了大量的美国电影，尤其喜欢音乐片和西部片，这些都对他后来的创作产生了很大的影响，如“道路三部曲”就是明显的“公路片”风格，无不表现出叙事流畅、技巧圆熟的好莱坞味道；法斯宾德则对美国的强盗片情有独钟，并将之与法国新浪潮电影和德国施特劳普的特点结合起来，发展出一种“介于美国范例与施特劳普影片那种不自然的简约之间的”叙事方法；赫尔佐格、施隆多夫在自己的创作中一定程度上也都采用好莱坞经典情节剧的样式，如《沃切克》、《铁皮鼓》等。但是，他们的影片风格又与好莱坞电影有着本质区别，文德斯基本拒绝使用蒙太奇，他特别喜欢对运动和场景的拍摄不加剪辑，与好莱坞电影中的剧烈冲突和情感冲击不同，他偏好平静地观察、等待，逐渐发展成一种“开放式”的叙事体系；法斯宾德、赫尔佐格、施隆多夫都喜欢用“离间效果”、“反叙事”的手法来破坏叙事流程，注重时空真实，而不是叙事的流畅性。影片中往往出现大段落的情绪镜头，人物也常常游离于叙事线之外，这与好莱坞情节剧力求讲一个完整的故事是背道而驰的。

因此，新德国电影在继承和借鉴的基础上，集德国电影传统、法国新浪潮电影和好莱坞电影之所长，在众多作品中形成多样化的风格，其缜密的构思、完整的情节、丰满的人物形象和深刻的现实内涵使得艺术电影不再是阳春白雪、曲高和寡，重新把观众拉回到了电影银幕前。如果整体考查一下商业电影和艺术电影的美学面貌，在一定程度上，不难发现，好莱坞戏剧情节、蒙太奇剪辑、悬念和大制作是我们了解商业电影美学的关键词，而新现实主义、长镜头、意识流和个性化风格则构成了艺术电影的美学准则。今天，随着电影语言的日趋成熟，电影市场的日益繁荣，电影受众的需求日益多元，商业电影和艺术电影的导演也都在不断试验和挑战，力图拍摄商业和艺术性兼有的佳片。