人物纪录片的叙事策略探析

人物纪录片, 顾名思义, 就是以记录人为主, 从中反映人们对于生活的视角和感悟, 它可以真实再现生活, 具有其他纪录片中所不能达到的沟通人类情感的使命。在带给观众美的享受的同时也给予观众深刻的教育和潜移默化的情感交流, 更可以加强人们对于社会和国家的责任感。

一、人物纪录片叙事特征

(一) 普通百姓人物纪录片叙述特征

普通百姓类人物纪录片中通常以一个或几个中心人物为记录对象, 记录的内容多为零散的小事, 这也是由于普通百姓较为平凡、没有知名度、没有显著成就这几个特点所决定的, 即记录的就是每一天平常人的生活状态。因为这几个特点也会给创作者带来困难。没有明确的叙事线索, 人物特征的典型性不强, 所记录的事件也具有一定的突发性。即使在编排上有些难度, 需要创作者有善于发现人物闪光点的眼睛和清晰的逻辑思维。普通百姓人物纪录片挖掘平凡人物的平凡生活从而引起观众的共鸣, 也因其零散性会激发创作者的无限的构思, 从而推陈出新, 别具一格。

(二) 特殊职业者或特殊事件当事人类人物纪录片的叙事特征

此类人物纪录片所拍摄的主人公通常从事被人好奇、崇拜甚至存在一定误解的职业, 亲历了常人所没有经历过的事件, 这类纪录片的指向性较强, 没有普通百姓人物纪录片线索那样零散。

央视纪录片《特殊职业之驱鸟人》就以北京首都国际机场驱鸟人隋国辉的日常驱鸟工作作为叙事主线, 运用采访和跟踪拍摄的形式走进以隋国涛为首的驱鸟工作者的内心世界。即使他们为了航班的飞行安全会捕捉鸟类, 但也会对各类鸟类进行研究, 在保证航班安全的情况下也不会随意地伤害鸟类, 体现他们既有对乘客生命安全负责的精神也有对小生灵仁慈的心。这样一来, 使人们近距离接近这样一个不被人注意的群体。

二、人物纪录片叙事表达手法的多样性

(一) 镜头语言

镜头语言即使与我们日常生活中的交流所表达的方式不同, 但目的却有相同之处, 观众可以通过摄像机所拍摄出的画面来获得直观信息, 体会拍摄者的意图。通过镜头语言的多种表达形式来升华人物纪录片的内涵感情。

“长镜头”在人物纪录片中具有叙事和表现两种功能。所有人物纪录片都会将记录的视角聚焦在人身上, 关注他们的日常活动以及整体命运, 从而挖掘出人物内心的思想情感, 由此来塑造人物的个性, 由最开始的记录表象转向记录心灵, 将要报道的人物灵魂呈现给观众。

优秀的人物纪录片运用多种镜头语言, 并能正确地将其剪辑组合, 使得作品本身结构清晰, 内容精练不显冗杂, 在观众获取画面信息同时获得情感共鸣, 有效地达到人物纪录片的教育感化目的。

(二) 拍摄视点

无论哪一类别的影视作品都会拥有其独特的视点, 通常会采用被摄人物视点, 旁观者视点, 创作者视点, 或者三种视点共同运用。人物纪录片也是如此, 英国BBC电视台所创作的人物纪录片《戴安娜王妃最后的时光》, 根据警方调查以及证人口供所改编而成, 因所记录的人物历时多年, 所以许多真实场景无法还原, 创作者没有参与纪录片的演绎和采访, 而是站在全知的角度上完整地展现王妃生前最后几个星期的状态以及最后悲剧的来龙去脉。在访问的过程中, 即使创作者与采访对象只有面对面之隔, 却也不做任何评论性语言, 创作者这样做的原因也是追求整个作品的完整性和真实性。

(三) 情景再现

“提取甚至创造一定的意象, 这种意象能够成为人物在经历历史时的情感状态的附着物, 观众把这种主观化后的意象置于上下文情境中, 从而感知当事人的情感。因此情景再现蕴含着某种情感的场景来暗示和启发观众, 唤起观众该类情感的感知, 他必须借助心理联想来实现。”

而情景再现对于人物纪录片的作用在越来越多的作品出现过程中出现了一些弊端。历史纪录片《杜甫》中, 因为所记录的人物离我们太过久远, 所以不得不使用情景再现手法, 通过上网查找相关资料, 有许多网友认为这样的情景再现容易对真实的历史情况产生歪曲, 这样画面的插入很容易“顾此失彼”。

情景再现的初衷是为弥补人物纪录片缺少的资料, 所以在创作过程中断不可因为不恰当运用情景再现造成大家对于真实历史情况的错误认知。种种如此, 应该在日后创作人物纪录片中多加注意。

三、结语

人物纪录片通过记录人物事件和精神风貌给人以榜样力量和人生启迪。没有一部人物纪录片起初就完美, 只有不断发扬创新精神, 不断完善自身的业务素质, 才能创作出更多的好作品。

参考文献

[1]朱景和.纪录片创作[M].中国人民大学出版社, 2002:65-70.

[2]雷红泥.论电视人物纪录片的心灵再现[J].沈阳农业大学学报 (社会科学版) , 2003 (01) :61-62.