导演花花——摄影、剪辑、导演同样重要

近年来, 越来越多的国产纪录片进入大众视野, 以多样的题材和形式为观众献上一场场精神盛宴。

本期专访我们有幸请到了对纪录片有着自己的看法和坚持的导演花花, 导演花花讲述了自己对于纪录片的看法的同时还分享了自己的经验。

白羊青谷影像馆创始人, 央视大型系列纪录片执行导演, 新媒体纪录短片导演, 罗德麦克风中国区形象大使。其作品入围2018年华语纪录片电影节短片单元, 2017MRR国际短片大赛最佳纪录片、中国区最佳短片;2015年夏入选台湾金马奖大师班训练营, 2017年冬入选香港采风电影纪录片大师班训练营。

Q:《数码影像时代》

A:花花

Q:你是什么时候开始接触纪录片拍摄的?

A:如果说正式做项目算入行的话, 那就是2015年初, 从我参与的第一个项目, CCTV的大型系列纪录片《我从新疆来》来算, 到现在快四年了;但是我从大三就开始做系统的纪录片前期拍摄和录音的训练, 每周拍摄一个很简短的纪实段落, 摄像录音都是一个人完成, 这样的高强度训练持续了2年。

Q:你认为纪录片拍摄的核心在哪儿?

A:我认为纪录片对于摄影的要求很高, 纪录片的摄影师一定要是一个有导演思维的摄影师。像我自己时常单兵作战出去拍摄, 作为导演兼摄影, 我想要关注什么内容自己很清楚。而当与人合作的时候, 纪录片的摄影、剪辑和导演这三个角色是一样重要的。因为纪录片拍摄现场的不可预见性很强, 摄影师在拍摄之前一定要充分的了解人物, 和导演做好沟通, 保持意图和理解的大方向上的相同, 同时也要对拍摄的人物和故事有自己的理解, 这样才知道在现场应该怎么做, 应该捕捉一些什么内容, 什么是这一个事件中最关键的东西。做纪录片不是快活儿, 是真实的建立一段人与人的关系, 整个过程更像是关于人本身的一种双向的启发与思考, 在这样的工作状态中, 摄影师必须有这种能力。

Q:在选择拍摄纪录片器材时, 你更看重哪些方面?

A:我最看重的是设备的灵活性, 比如说体积重量一定要轻巧;同时, 电池的续航能力要好, 要满足长时间的工作;最后因为在不可控的拍摄现场, 我希望设备的自动追焦、高感都有好的表现, 这两点性能对于我们来说是很实用的。

Q:在今年所见不凡巡展中, 你给大家分享了使用索尼FS5拍摄的案例, 怎么看待这款机型在实战中的表现?

A:我觉得这一款机器很适合像我这样小组别拍摄或者单兵作战工作模式的纪录片工作者来使用。

首先是FS5的操控性很高, 机身按键多, 在现场可以极大的提升摄影师的反应速度和工作效率, 除了开机前的基础设置之外, 几乎不需要进入菜单栏调节参数, 机身本身就有直观直接的按键;除此之外, 它具有良好的录音能力, 是一个把刚需功能高质量的集合成一体的机器;同时它的重量轻, 机身本身不会给我带来太大的压力, 还可以有余力搭配外置录机等其他附件来强化拍摄效果。

第二点是它本身对于光线的处理性能:低照性能强, 可以应对暗光情况、无极可变ND可以应对强光情况、14档宽容度可以应对大光比情况。这些能力在纪实拍摄现场都是特别受用的。

第三点让我好评的是FS5的与其他设备的协同工作能力强, 上可与FS7搭配, 作为其辅机使用, 下可让a7与其搭配, 作为主机器使用。这样一来当我们做不同项目、有不同人员和预算的时候, 它都是中流砥柱。

另外, FS5的待机时间, 可以满足我一天的长时间拍摄, 基本不会因为电量问题打扰拍摄, 这一点容易被忽视, 但是却十分重要。

Q:索尼摄像机的哪些技术, 在你看来最有实战应用价值?

A:对于纪录片工作者来说, 我们要通过最轻便的设备和便捷的操作来应对现场的不可控。现在我们设备本身对复杂光线的处理能力, 像大的宽容度、强的高感, 还有在拍摄视频时的自动对焦跟随等辅助功能、和强大的音频芯片、给力的音质都是我觉得对于与我们来说最有实战应用价值的。