移动媒介语境下Vlog式纪录片融合创新探究

1 移动媒介技术与Vlog

古希腊哲学家尤瓦尔·赫拉利曾在《今日简史》中提到：改变是当下和未来唯一不变的事。在这个世界，人们所面对的唯一不变的事就是人世间各种事物都在无声无息中发生改变。随着互联网时代的迅猛发展，新媒体的海量信息、互动性、即时性、超链接性都使传统媒体受到冲击。在这样的背景下，与新媒体相交融合谋求创新发展已经成为传统媒体发展的必由之路。在媒介融合大背景下，移动媒介应运而生。移动媒介是科学技术突破下以新媒体为背景衍生的综合产物。相较于传统媒介而言，移动媒介是一种公众都可以参与，随时随地都可以应用的媒介，其能够满足公众对于媒介的个性化需求，且在进行信息共享和传播的同时，能够以图像、音频、视频等形式表现出来，更好地塑造了信息的呈现形式，属于移动媒介的时代已悄然拉开序幕。而移动媒介技术支持下短视频的兴起也带来了多种形式的传播，如快手、西瓜视频、抖音等。这些视频形式曾掀起一阵热潮，但随之这些APP拍摄短视频的时间限制的局限性也很快暴露出来，短视频的新型创新开始萌芽。

互联网时代，以短视频的载体为支撑，辅之以流量的助推作用，Vlog短视频逐渐进入大众视野。Vlog从众多媒体中脱颖而出。它属于博客的再创新，但与传统博客不同的是，Vlog是以视频形式来记录Vlogger的日常生活，其内容和表现形式是可根据自己的爱好随意加工记录的媒介载体，个人风格较为突出，人人都可以当信息传播的“媒体人”，相比博客而言，Vlog在内容和形式上更加丰富多元化，更符合大众审美与时代要求[1]

2 纪录片意义的时代性与嬗变

纪录片巧妙借助新闻镜头，以客观真实的手法记录社会中的人文热点，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重强调生活原生面貌形态的完整过程。真实性和纪实性是纪录片的本质特点，这两大特点也奠定了纪录片的整体基调特征，至今为人所沿用。

纪录片的时代性印记非常强烈，早期纪录片倾向于历史事件和时间线，其拍摄轨迹采取了很多历史典籍与真实图片影集，目的是更加直观、真实、有说服力地向观众介绍影片。在纪录片的展示过程中，主要采取语言符号中的解说词，加之视频、图片或借助影像资料，以画面声画同一或声画对位的方式向观众展示节目的内容[2]。

随着互联网的发展，在现代视听融合大背景下，纪录片也进行了大变革。传统历史题材的纪录片已经无法引起人们的兴趣，观众需要新鲜血液的融入来刺激他们的审美需求。于是，影视制作者们通过新媒体技术与手段将纪录片在纪实性的基础上进行加工创作，利用多重视听元素为纪录片的发展提供了多元化发展的可能，使纪录片选题更加“多元丰富化”，表达方式更加“娱乐化”，表现手法更加“叙事化”以及内容时长更加“碎片化”，迎合了大众口味，完美地与新媒体融会贯通。移动媒介下纪录片的嬗变其实也意味着纪录片的创新，人们不再仅仅是只在乎纪录片中的科教内涵，而是可以通过纪录片的真实内容引发对现实的思考或理解，这也成为纪录片的一大独特魅力所在。纪录片全新创新的讲述方式外加融合媒体的时代性创新，诞生出一系列优秀纪录片作品，如《舌尖上的中国》《大国崛起》《如果国宝会说话》等。

3 Vlog式新型纪录片创新与发展

Vlog式新型纪录片有两个特点：第一，新型纪录片时长约5分钟左右，符合现代人们时间碎片化的特点；第二，其主要在移动媒介上传播，契合现代人们的需求。Vlog式新型纪录片抛开以往传统纪录片的历史记录性主旋律，开始侧重于人文生活偏日常化的主题内容，如美食、娱乐、大众等。利用这些人民大众喜闻乐见的选题内容和生动有趣的表现手法进行创新，人人都可以当纪录片的“导演”或“主人公”，也更加进一步深化了“受众本位意识”，提高人们的审美情操，开阔人们的视野，使大众齐心为新型纪录片出谋划策，迎接更好的创新[3]。

Vlog式纪录片在美食IP中的运用让美食类纪录片又完成了一次跨越，代表作为王圣志导演执导的《早餐中国》。导演通过一个个看似不同的小故事将中华传统美食串联起来，让观众在一场视觉盛宴中既看到了历史悠久的中国美食，又通过剧情中展现的每种食材向观众传递了人与自然和谐相处的主题，引发人们对自然界馈赠的感恩之情。

每集时长大约5分多钟，这是纪录片发展的新趋势。纪录片的创新迎合了移动媒介的发展，将纪录片与Vlog短视频有机结合，打破了传统纪录片的形态。很多人起初并不接受这一形式，认为它并不属于纪录片，但王圣志导演用精炼简短的纪实叙述手法同样可以将主题内容叙述完整，《早餐中国》的成功之处可归结为以下三种原因。

3.1 情感生活形态的创新

《早餐中国》整体基调偏日常化、情感化，宣扬的是一种“早餐情怀”，具有很浓的人情味。内容以全国各地的市井早餐店为主，抛开了华丽的美食包装和精美的摆盘，仅是介绍每天我们在吃的各种中式早餐，非常接地气。节目宣扬的主题情怀是“只需早起，你就能找到故乡”。正所谓“人在异乡，胃在故乡”，在外打拼的异乡人想要回味地道家乡味也变得无比困难，但《早餐中国》一集仅用5分钟，就可以唤起食客对美食的记忆与情感寄托，以最平常、最质朴的食材唤起人们对美食的热爱、对家乡的热爱以及对祖国的热爱，平淡中带有浓浓的温情。

3.2 内容选取的创新

《早餐中国》沿用了《舌尖上的中国》系列的美食IP，继续发扬传统美食，展现那些遍布大街小巷却又未能引起人们注意的美食。导演将舌尖风和类似于网红“美食探店”营销手段结合到一起，发现和发掘那些美食店铺并推广给大家。这种视角叙述方式和Vlog短视频有一种异曲同工之妙，像是记录了一家店一天的日常工作生活。Vlog自身的个性化表现非常明显，以Vlogger第一视角自述，不同的Vlogger所传达的内容与主题风格也是不同的。同样，在纪录片中，主人公与主人公之间的生活完全不同，店铺完全不同，性格也完全不同，所以每集与每集之间可能存在的一个很大的问题，就是其差异性会导致主题散乱，但这些问题导演也都巧妙化解。

3.3 视听表达的创新

正如巴拉兹所言：“在艺术领域中，每一次技术革新都带来新的灵感。”科技发展是影视行业前进的重要基础，过去单一的试听表达方式逐渐被多元化的视听融合所取而代之。

作为代表美食IP的新兴产物Vlog式纪录片《早餐中国》[4]，其表达方式以主观第一视角叙述的方式展开，以店家主人公的视角去介绍一家店、一种美食、一段早餐与食客之间的奇妙之旅。影片中同期声与音乐音响的试听完美交融，再现真实生活情境带给观众的强烈的现场感。

在播出和宣传营销上，导演更是采取了传统媒介与新媒介相交融的方式，线上线下互动传播，打好融合组合拳，多屏互动，多渠道运营传播。这些形式的转变都是为了迎合传播方式的转变，这些转变背后更是一种心理的变化和生活方式的变化。

纪录片与Vlog式短视频的完美融合呈现出镜头语言双极化、内容极大丰富等特点，这也正印证了当下社会大环境更需要的是满足观众审美快感和情感需要的表达追求。在整体叙事节奏上，导演选用一种轻快愉悦的快节奏定为整体基调，让观众在短短的5分钟之内就可以了解到一种美食的文化，并不会显得仓促不清晰；在主题曲音乐的选择上，导演尊重每家店主人的意愿让他们选择一首最爱的歌曲，这首歌的背后可能是一段美好的情感寄托，不同的地域、不同的年纪、不同的饮食文化，但其都在向观众传达着人们对音乐的喜爱，对生活的满足。将主人公的爱与情感分享给大家，以情怀串联起了整个纪录片的格调。

这一纪录片里程碑式的创新奠定了国内美食类纪录片的整体基调格局，同期不同IP风格也做出相近试水试验，尝试更全方位地进行纪录片大背景改革。

4 Vlog式新型纪录片展望

新媒介语境下纪录片传播方式与表达形式的改变悄然而又无处不在，Vlog短视频与纪录片相结合的全新尝试是移动媒介下各媒体之间相互融合的必然趋势，电视纪录片借助移动媒介选取新颖的题材，利用营销手段传达全新作品。这也是中国电视纪录片的一个良性循环发展趋势，与以往传统纪录片想要表达的宏伟壮阔的景象或情感有所区别。这是一次全新的尝试，也是一次成功的转型。

中国电视电影事业仍在探索新途径，未来随着科技的进步与创新，Vlog短视频与电视纪录片的融合可能会有更高的要求甚至可能满足不了大众的审美需要，可能各媒介之间会有更加深度的融合又或是诞生出新的产物。这都需要随着时代的变迁而不断地创新变化，与时俱进，多尝试，多结合，多创新，不断为新媒体注入更加新鲜的血液。

参考文献

[1]王红梅,王钰.Vlog热的冷思考[J].新媒体研究,2018(1):98-99.

[2]张昕.Vlog的特点与发展趋势-从视觉说服视角[J].青年杂志,2018,17(1):98-99.

[3]周树华,张雪莹.新技术、新传播模式和新思维范式[J].深圳大学学报,2017,34(1):144-147.

[4]孙冰.专访《舌尖上的中国》《风味人间》导演陈晓卿美食有情，风土难离[J].中国经济周刊,2018(1):84-86.