摘要: 镜头好与不好的判断条件有很多，现实中的镜头，它很难都满足所有的优点，要找到十全十美的镜头，可谓不存在。色差我们在拍摄中，经常听到有人说，这镜头紫边太重。其实，在专业的光学设计中，紫边指的是色差。而很多 ...
镜头好与不好的判断条件有很多，现实中的镜头，它很难都满足所有的优点，要找到十全十美的镜头，可谓不存在。我们在拍摄中，经常听到有人说，这镜头紫边太重。其实，在专业的光学设计中，紫边指的是色差。而很多人忽略的是，除了紫色的色差，青色的色差也很常见，只是与紫边比较不那么明显。所以，在图片调色时，关于色差的修复，会出现紫色和青色的选择条。色差一般在逆光拍摄，或高亮物体的边缘会明显一些，所以对色差有要求的拍摄，或对色差不能容忍的拍摄，都应该避免这些角度。佳能Sumire Prime镜头光圈全开下的色差（注意树枝）
色差与光圈也是有关的，一般大光圈的色差会比较明显，随着光圈的缩小，色差也会变小甚至消失，一个好的镜头，能够在光圈缩小得不多的情况下就让色差能够接受，如有的镜头到T4色差就非常小了，而有的镜头从T2.8缩小到T8色差都在，这对于部分导演是不能容忍的。适马50-100mm T2镜头在T2与T4下的色差
色差在镜头的设计上是可以很大程度避免的，它在早期的光学设计上就有先进的理论。我们在高中时知道，对于单一透镜，红色光与紫色光的折射率不同，就带来了色差。所以对此，在光学设计上有APO的结构和非球面镜等可应用，在镜片上有萤石或人造氟化物玻璃等可应用，大口径镜片比小口径镜片的色差要好，但这都是成本，可能技术上能够做得到，但市场不允许这么做。
Apo-summicron 50mm asph镜头中非球面镜结构
从另一角度，如果拍摄的条件不允许，拍下了带有色差的画面，其实在后期时也是可以消除的，虽然会影响一些分辨率，但对于非常在意色差的人，也是一种方法。达芬奇可以解决，具体操作，可以百度一下。
镜头的暗角也是非常常见的，很多人认为高档镜头、电影镜头就不会有暗角，其实用大光圈一拍，暗角也比较明显。暗角产生的原理其实不难理解，在感光元件中部接受到的光照，比周围的路径短，所以中部的亮度就会比周围亮。当然现在设计的镜头都不错，所以暗角都比较小。对于多数镜头，明显的暗角在广角比较容易见到，长焦比较少一些。
与色差类似的是，暗角也与光圈有关，一般全开光圈比较容易见到暗角，尤其是广角镜头，缩几档后，暗角就能减小。而评判一个镜头在暗角上好不好也与色差类似，有的镜头需要将光圈缩的很小才能避开暗角，这已经影响了景深和曝光，那么在暗角方面，这类镜头就不是最合适的。
而且，有的镜头成像圈做的非常极致，几乎卡到画面的边缘，这在画面边缘上会有比较明显的阴影，尤其是对于广角变焦镜头的较短焦端，这更容易看到，所以在拍摄时，这类镜头我们还是尽量不选用，如果不得不用的话，我们最好避开这个极致的焦段，免得给后期找麻烦。但对于暗角，现在很多厂商的摄影机都具有周边光量校正的功能，它将暗角的数据存在了机身内，在拍摄时直接消除，这能很大程度改善暗角，如果摄影机有这个功能的话，非常推荐打开。
对于暗角，虽然对于镜头是一个缺陷，但也不乏有导演利用它做出艺术效果，暗角能突出画面中心，有视觉的引导作用。但在拍摄时，我们最好应该拍摄不带暗角的画面，将它交给后期，这样才对整个影片有更大的创作自由度。
对于镜头的质量评判当然不止这些，我们将慢慢给大家分享，敬请持续关注。
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