“消失”的电影编剧

我们通过艾漫数据，针对2019年度上映国产电影，在微博、论坛、BBS、贴吧等网络平台，抓取了电影票房、电影口碑、编剧口碑、影片奖项等各个维度脱水数据，加权建立指数模型，最终得出2019年度电影编剧排行榜TOP10。

2019年度电影编剧排行榜

著名编剧宋方金曾经提过，李樯曾经因为《孔雀》的剧本（电影还未拍摄时）声名鹊起。然而十多年过去了，编剧通过一部剧本而成名的路子却越来越难了。编剧的声音，在整个影视行业，尤其是电影行业，变得越来越微弱。

为此，烹小鲜特意推出2019年度电影编剧榜，让编剧走进大众的视野。这份榜单中，同时也说明了在电影圈中编剧职业的一些现象。

导演的“兼职”

在2019年度电影编剧榜单上，我们可以看到很多位熟悉的名字。但他们的成名却并非因为是这部电影的编剧。甚至，在很多媒体露出中，他们的编剧身份是被忽略的。

上榜的10位编剧中，有5位同时是该影片的导演。

2019年的票房神话当属《哪吒之魔童降世》，这部动画电影甚至对整个动画电影行业有着重大的意义。饺子，作为该片的导演自然也变得炙手可热。不过，他同时还是电影的编剧。

饺子

《哪吒之魔童降世》作品编剧口碑84%，是榜单上唯一一部编剧口碑高于作品口碑的电影。

《哪吒之魔童降世》一共有三位编剧，他们分别是饺子、易巧、魏芸芸。

其实，动画影片导演同时“兼职”编剧并不是什么新鲜事。

当年另一部意义重大的电影《西游记之大圣归来》的导演田晓鹏，同样也是影片的编剧，同时还有刘虎、米粒、金冉、金成四位编剧。

除了动画电影，真人电影导演兼职编剧的也绝不在少数。周星驰作为跨界大师，自然名列其中。2019年，他的作品《新喜剧之王》的编剧口碑度表现一般，只有67.8%，但凭借不俗的票房和70.5%的作品口碑度，周星驰也因此能够进入编剧top10。

周星驰

《流浪地球》是2019年电影最大赢家之一，郭帆导演同时是影片的编剧。74.5%的作品口碑和超高的票房让《流浪地球》让郭帆成为编剧榜单的亚军。

郭帆

韩寒以作家身份少年成名，如今在电影方面，他在承担导演责任的同时，自然兼顾着编剧的活计，自导自编，自成一派。

82.3%的作品口碑和79%的编剧口碑，让韩寒成为电影编剧榜第5名。

韩寒

陈国辉作为北上成功的香港导演，在新作《烈火英雄》中也兼任着编剧的工作，并且凭借着该片80.3%的口碑进入编剧榜单。

陈国辉

从这些兼职编剧的导演本身来说，他们拥有编剧才华，创作出让观众喜爱的故事非常成功。但是宏观来说，编剧被导演大规模兼职，并且有非常大的比例，导演并不是电影的唯一编剧。这说明了国产电影分工并不明确，以及电影编剧话语权的缺失。

杀出重围的依仗

除了这些声名鹊起的导演“兼职”编剧外，在榜单中非导演中脱颖而出的又是谁呢？

龚格尔除了是《流浪地球》编剧的同时，还是该片的制片人，此外，他还在电影中客串了一个角色，受到关注自然不难。

龚格尔

易巧也和龚格尔一样，是自己编剧作品《哪吒之魔童降世》的制片人。

董润年是这其中最知名的编剧，2017年，他凭借《老炮儿》的剧本获得了金鸡奖最佳编剧。不过他偶尔也会当一当导演，《被光抓走的人》就是他自编自导的作品。

董润年

于勇敢横空出世时很多网友都对她的身份产生好奇，甚至有人猜测他是于冬小号。不过，在博纳的一则通知中，真相大白，这是于彦琳的马甲。于彦琳是《一步之遥》的联合编剧。今年成为了两部大热作品的编剧，其中《中国机长》还是唯一编剧。她是一名媒体工作者，曾经是《三联》的记者，现在同时兼任影评人。

吴楠编剧了多部电影，目前也转行成了导演。

吴楠

这些编剧，各有依仗。而这些依仗，很多都在剧本之外。

多人联合“作战”

电影编剧有两种创作模式：一种是单打独斗，一种是多人协作。

多人协作这种模式通常早期导演也会加入，这也是导演占榜单半数的原因之一。

在2019年电影编剧榜单中，单打独斗的比例较小，除了韩寒自导自编之外，只有开着于勇敢小号的于彦琳单独编写了《中国机长》。

《中国机长》剧照

在这些热门电影中，上文提到《哪吒之魔童降世》一共有3位编剧，和其他影片相比，人数已经算少的了。

《流浪地球》的编剧有8个人：龚格尔、严东旭、郭帆、叶俊策、杨治学、吴荑、叶濡畅、沈晶晶。

《疯狂的外星人》编剧有7个人，还不算提供故事的宁浩导演：孙小杭、董润年、吴楠、刘晓丹、潘依然、邢爱娜、史蒂文·加里·班克斯。

《疯狂的外星人》剧照

《新喜剧之王》有4个人：编剧周星驰，联合编剧江玉仪、李思臻、赵博君。

一个电影故事，基本分为三幕，一共35-55场戏。那么多人分下去，每个人负责多少，又如何做到风格统一呢。

中国电影工业化还在路上，但中国电影编剧的团队制度却发展迅速，这是非常值得让人寻味的地方。

尴尬的木桶短板

以上的现象究竟好不好，其实可以用数据说话。

从本次针对2019年国产电影的数据模型中，只有极少数电影的编剧口碑（故事口碑）高于电影整体口碑。其中，《上海堡垒》编剧口碑只有50.2%，比作品口碑整整低了30%，可以说故事是电影最大的败笔，成为了经典的木桶效应。

《上海堡垒》剧照

同时，这个现象也出现在好口碑电影中。

《误杀》、《流浪地球》、《中国机长》、《白蛇：缘起》……都是作品整体口碑高于编剧（故事）口碑。

这体现出一个尴尬的现实，在国产电影中，故事成了一部电影中的短板，成了拖后腿的存在。

可见，目前这种多人协作，导演兼职的编剧形式，对电影质量普遍并没有正面的作用。《哪吒之魔童降世》是一个特例，但是在艺术层面，故事也是削弱了原作的力量。

《哪吒之魔童降世》剧照

电影编剧的弱势导致了电影故事的低品质，同时电影故事的低品质又让电影编剧成为弱势。这两者已经成为了一个恶性循环。

结语

有句俗话说，电视剧是编剧的艺术，电影是导演的艺术。现实也在按着这样的规律上演，2019年度电影入榜的10位编剧，不是已经兼职导演，就是在成为导演的路上。

电影编剧真的不重要吗？

第五代导演掀起了国产电影的一个高潮，但是知名的这些导演，长处并不在编剧。他们的作品口碑起伏很大，编剧是其中非常重要的原因。

张艺谋早期作品《活着》、《大红灯笼高高挂》等成为经典，背后是文学著作的支撑。到了《英雄》、《十面埋伏》，没有名著的底蕴，口碑瞬间低落了一大截。

《大红灯笼高高挂》剧照

“编剧是电影的核心”是很多导演的共识，包括陆川等人都公开表示过。

一个平平的故事拍得精彩，也许可以票房成功。但是，这样的电影永远成为不了经典。

电影想要拥有灵魂，永远离不开编剧的点睛。

但是，现在编剧却“失声”了，被“消失”了。

《十面埋伏》剧照

这是一个很有意思的事情，在烹小鲜做过的调查问卷中，对于电影，剧情都是观众最看中的元素之一，但是对于编剧，不管是业内业外，对于编剧却普遍比较漠视。

一部电影火爆，人们总是对演员和导演津津乐道，却忽略编剧。

一部电影扑街，人们虽然会辱骂编剧，但却很少有兴趣查一查他究竟是谁，导致下一次他编剧的作品仍会捧场。

想要扭转这样的现状，必须让编剧体现出他的重要性。这种重要性，不仅是赋予编剧更大的话语权，同时也让编剧担负起他应尽的责任。