如果你去电影院的目的真的是看电影，那么肯定体验过似曾相识的感觉。请注意，我们不是在谈论多如牛毛的续集、前传、翻拍和重启，而是那些号称完全原创的故事，以及它们之间存在的无穷的相似性。是好莱坞编剧江郎才尽了，只能用这种雷同的冷饭来糊弄观众吗？恐怕不是这么回事。商业电影的编剧规范确定了剧本必须这么写，这是金科玉律，绝非自曝其短，你身边一定有这样的朋友：一边抱怨着好莱坞大片公式化、老套可期，一边不厌其烦在每个周末夜捧着爆米花步入影院。没错，公式化恰恰是好莱坞赖以横扫全球的秘密武器之一，观察近年的主流商业电影，这秘密武器大致可拆解为以下九个部分。
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2014-11-13 13:47 上传
9.写一个三幕结构
虽然好莱坞用的炉火纯青，但三幕剧并不是好莱坞的专利，从古希腊剧场时代流传至今。当然，电影不像戏剧那样分幕，但稍有经验的观众都能一目了然。三幕剧是所有主流商业片的规范，分别是：建置，占到四分之一，引出主要的故事线，确立主角的动机和目的；对抗，占二分之一，善恶交锋，层层升级，最后发展到无法逆转的地步；解决，占四分之一，终极较量，以及一个令人满意的结局。如果你不是编剧高手，最好不要去挑战它，严格遵循什么时候发生什么事的规律，是保证行之有效的格式。
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8.让善恶成为硬币的两面
塑造角色，必须真实可信。老式电影里那种叫嚣要主宰世界的狂人，如今看来多么滑稽可笑，现在的坏人都微妙多了，懂得把自己包装地像个有远见的改革家，而不是野心勃勃的恶棍。最重要的是，他们并不认为自己在作恶。要塑造这样真实的恶人，不但要给他们足够的动机，还要在反派和正派之间建立某种关联。好人除暴安良，坏人穷凶极恶，这是行不通的，他们都是为了自认正确的目的而赌上一切，这才对头。许多经典的双雄戏都用了这一套路，《盗火线》中两个在命运漩涡中挣扎的男人，《天幕杀机》的邦德和席尔瓦都曾遭到遗弃，留下心理创伤，琼斯博士的所有对手都和他一样对考古事业满怀热忱，通过双方不同的选择，导致不同的立场，更能微妙地揭示出主角与反派的差异。
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7.增加一个逗比角色
你的故事一本正经，你的逻辑严丝合缝，别担心，加个怪人不会毁掉这一切，只会让这一切更出彩。此人要么举止出格，笑料频出，要么口若悬河，嘲弄一切，总之能把气氛调动起来。这当然有利有弊，比如《星球大战》中有众人喜爱的C-3PO，也有惹人厌的加加宾克斯，但整体来看，加比不加好得多。如果实在塞不进好人阵营，也可以尝试给某个反派做些改变。《黄金眼》的偏执狂黑客，《星际迷航》俄国口音的契诃夫，《钢铁侠3》的满大人，《银河护卫队》的主要成员，都是典型例子。所有迪士尼卡通片中都有这么个黄金配角，仔细找找看，一定存在一个插科打诨、调节气氛的角色，把他去掉，看看影片会失色多少。
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6.把好人逼入绝境
由于自大、短视、始料未及的疏漏，被某种变故拖累，或是中了圈套，好人满盘皆输，陷入一无所有的境地。是《铁血战士》的阿诺失去所有战友，单枪匹马与外星猎人过招，是《钢铁侠3》斯塔克的住宅被毁，带着一身报废的装备流放到冰天雪地，是《虎胆龙威3》的麦克莱恩死里逃生，反派却已逃之夭夭。好人稳扎稳打，步步为营，是不讨喜的，剧烈的颠簸起伏才能刺激情绪，好人一定要被逼到绝境，他们的涅槃才有冲击力。观众享受失控，但由于知道好人终将胜利，所以这种失控又是安全的，他们只需享受那份绝境重生的愉悦。
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5.安排一次虚假胜利
虚假胜利通常发生在故事的第二幕，小丑被抓到了警局，海扁王和超杀女搞定了一屋子的罪犯，乔治•克鲁尼饰演的宇航员竟然还活着，指控者罗南的飞船坠毁了……观众以为一切都结束了，其实不然，这是一个虚假胜利，英雄们还有的忙呢。虚假胜利有一个流行的分支：剧情过半时的大反派落网，《星际迷航12》，《天幕杀机》，《复仇者联盟》都是如此，我们很快发现，坏人是故意被抓的，一切都是计划的一部分，一瞬间，预判好的强弱对比发生了偏移，观众对于剧情的走向失去了把握，激发出强大的张力。坏人主动身陷囹圄的模式早在《沉默的羔羊》，《七宗罪》年代就很盛行，目前的套路由《黑暗骑士》首创，相信未来几年会被更多商业大片采用。
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4.少什么也别少了爱情
外星人要占领地球，汤哥为找出它们的弱点，一次次死而复生，同时跟女军官谈恋爱；红骷髅要统治世界，美国队长挺身对抗，同时跟佩吉•卡特谈恋爱；黑魔法要摧毁霍格沃茨，天赋异禀的小魔法师们力挽狂澜，同时他们互相谈恋爱……看出共同点了吗？无论是否合乎情理，无论是否会把注意力带走，爱情这东西，有总比没有好。即使你做的太过火也不要紧，罗杰•艾伯特曾这样评价《珍珠港》“日军对一段美国三角恋进行偷袭的故事”，观众照样看的津津有味。编剧书上不会教这些，但好莱坞一再证明其有效，少什么也别少了爱情，这是亘古不变的真理。
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3.结局必须出其不意
结局是一部电影中最重要的部分。这源于人类这个物种的天性，我们只对短期记忆中的东西感兴趣。一个糟糕的结局会误导观众整部电影都很差劲，而一个出人意料的高明结局甚至能弥补90分钟的不满意，那雷霆一撼会久久回荡在脑海。拿《第六感》来说，真的回过头去审视，老布是鬼魂这个真相太扯淡了，漏洞一大堆，但千万别心虚，记住，很少人会这么仔细，大部分观众都实实在在被骇到了，他们的口碑传播使得更多观众掏钱买票，最终让这部电影赚到翻天。许多反转结局的电影都创造了票房纪录，并成为了经典：《人猿星球》，《盗梦空间》，《搏击俱乐部》，《七宗罪》，《非常嫌疑犯》，《碟中谍》，以及每一部《电锯惊魂》。
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2.给反英雄一颗好心肠
心地纯洁，光明磊落，毫无瑕疵的主角是不讨人喜欢的，观众热爱的是反英雄，就是那些浑身都是毛病，但本质上有一颗好心肠的家伙。但仅仅这样还不够，作为编剧，你需要一个令人印象深刻的细节，一锤定音地赋予观众对他们的好感，这个情节在剧本中出现得越早越好：阿拉丁把偷来的面包分给孤儿，付兰兰对猩猩表现出同情和友善，甚至是哥斯拉以身体阻挡炮弹。不一定非要重复惩强扶弱的刻板，只需让观众相信，主角很善良，之后才能放心地移情于他。
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1.遵循英雄之旅
所有的主角都是英雄，他们都遵循这样的流程：起初一切正常，接着他们发现需要实现某些目标，于是出发接受挑战，结尾他们的生活回归正常，但内心已经历了深刻的变化。从天行者到肖申克，从琼斯博士到少年派，从蝙蝠侠到汉尼拔，无不走过这条英雄之旅。有些商业电影可能偏离这个法则，但大体上的构成是相同的。欣赏英雄之旅无关观众的性别，年龄，地域，学识，阅历，教育背景，意识形态，社会地位，它是每个人出生前就被镌刻在基因里的审美习惯，放之于四海皆准，没有观众可以拒绝它，只要你编得不太拙劣，他们都会认同并产生好感。
文/方聿南
