纪录片拍摄中远景和全景的运用

这是所有景别中再现空间最大、视距最远的一种景别。它能提供宽阔的空间视野，像苍茫群山、辽阔大海、遥远的城市天际线，乃至从高空俯瞰的整座城市景象等。它往往用于提示事件发生、人物活动或某种历史文化遗产之诞生的社会和地理环境，配合其他形式的资料展示，给人一种背景知识的介绍。

因为是一种较概略的再现形式，远景的镜头基本不涉及较具体的景物和人物的描绘，而注重于某种地域、文化和社会氛围的渲染。因此其拍摄方法往往是掠影式的，并不在具体的对象上做过多的停留。其构图一般较为简洁，基本没有前景，往往在影片开头用一个摇摄镜头作一个叙事环境的导引，如《藏北人家》的开头；或在影片结尾用一个拉镜头，将无尽的意蕴留在遥远的地方，给人以想象和回味的空间，《藏北人家》的结尾也正是如此。

远景作为叙事性较弱而抒情性较强的镜头，往往与特写镜头一样，被用作转场镜头，比如那些高山白云、大海波涛、空阔的草原、稠密的街景，往往以远景的形式被拍摄下来作为“空镜头”，在后期编辑时使用。

如果说远景往往是对远方景物的一个遥视印象的话，那么全景则是对一个较近处的景物、人群、几个活动的人或对象乃至一个人，及其周围环境的总体性的描绘，并将它们作为一个总体陈述提供给观众，从而使观众由此对它们产生一个概括性的了解。然后影片再展示更具体的描述和叙述时，观众就能够有一个理解它们的大框架，不至于莫名其妙，摸不着头脑。比如《最后的马帮》，在开头的雪山远景摇过之后，接着就是表现马帮在高黎贡山的山间小路上行走和坐落在山脚与湍急的怒江之间河滩上的马帮营地的全景镜头，从而将马帮运输的背景和赶马人生活的环境较具体地概述出来，为下面具体展示马帮的运作和赶马人生活的叙事做好了必要的铺垫。

比起远景来，全景显得更为具体，但仍然属于概述，还没有显示任何倾向性，因此也不强调任何东西，而更多的是客观交代某个事件、人物或历史文化遗产的具体环境，其重点是描述的全面和周到。因此在拍摄全景时，要将被摄对象的总体面貌，包括其相关环境都要细致地呈现出来，其中要注意显示主体、陪体和背景之间的关系，善于利用适当的前景来表现画面的纵深感，同时巧妙地选择与主体不同的背景形体和色调来使之突出和鲜明，使它们主次分明，相得益彰，从而令观众在条理分明的画面中，清楚地了解所陈述对象的总体状况。

正是由于全景拍摄往往包含着对象的众多要素，在以其擅长的广角和长镜头方式记录人物的活动、心理和事件的发展过程时，它往往可以更充分地展示对象活动和人物心理的原生态状况，比起后期用中景和近景剪辑而成的叙事更真实可信，因此在适当的场合可以多加运用。

比如《算命》中，有一个片段记述了主人公算命先生厉百程在年底从城里回到家乡，来年开春时赶庙会以求时来运转的情景。为表现中国算命文化在一般人意识中的接受状况，该片用一个镜头拍摄了庙会中一个算命先生给两个女孩算命的情形。这个镜头是用长镜头的全景镜头拍摄的，不仅包含了算命先生和两个女孩，还将四五个围观的人和周围来往的人群都包含了进去，加上清晰的同期声和主角的神态，使人真切地感受到中国算命文化在乡村的渗透程度，它不是制作者剪辑出来的，而是实实在在地存在着的。

因为全景不是远景那样的笼统概观，而是呈现出了众多包含较为具体对象的概述，因此其拍摄时间相对需要长一些，以便能将所描述的内容较充分地展现出来，在后期剪辑时也可以让制作者有更多的选择空间。另外，与远景类似，因为比较客观和中性，全景镜头往往可以作为“定位镜头”在场景切分和转场时使用。