电影声音的种类和相互关系

在影视作品中，声音的形态多种多样，但一般来说有人声、音响、音乐这三大类。在实际的影视作品中这三类声音在形态和作用上各不相同。人声在这里是指影视作品中，“人在表达思想、叙事和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音，包括语言、喻笑、感叹、歌声等。”影视作品中人声的剪辑，通常像在实际生活中的对话一样，当一方说完话后，另一方对其做出语言上的回应，从而构成个体之间的相互交流。影视作品中的音乐则是指“专为影片创作或选用现成音乐作品为影片编配的音乐。”影视中的音乐多出现在影片的情节有大的波动之处，形成对画面所表现的情节的一种呼应或对比，如《秦泰坦尼克号》中露丝与杰克站在船头处观看海上落日时，不仅影片中的景色甚美，更为重要的是，此时杰克与露丝二人心心相印、爱意缩绵，这时影片中响起了《我心永恒》的曲调，更加凸显了二人爱情的忠贞。音响是指“除语言和申吟之外电影中所有声音的统称。”影视作品中的声响范围十分广泛，几乎涵盖了自然界存在的或人为创造出的各种声响。在影视作品中音响更多地起到陪衬或辅助作用，主要有自然音响、环境音响、动作音响、机械音响、特殊音响等种类，在影视作品中不仅不同的声音之间存在着不同的关系，甚至在同一类型的声音之间，其关系也各不相同，声音之间大概存在统一、烘托、对立和转化几种关系，下面就对其进行简要的介绍。

声音之间的统一与烘托。在影视作品中声音的和谐统一是指不同类型的声音人声、音响、音乐一—之间的统一，也指同一类型之间的和谐。声音的统一与烘托，多是为追求声音之间的一种和谐状态，这种情况在影视作品中最为常见，声音统一与衬托带来的效果，使得影视作品在抒情上更为连贯，同时对叙事也具有推动作用。例如，在张艺谋的《红高梁》中，《颠轿歌》、《酒神曲》、《妹妹你大胆地往前走》几首歌曲为观众所熟知，这几首歌都具有浓郁的乡土气息，歌词和曲调中都透露出一种生命的热烈奔放，这几首歌因此在情绪上也就具有了连贯统一性，共同服务于主题，此为音乐之间的统一。

声音之间的衬托关系。声音之间的衬托关系是指不同的声音为抒情或叙事的需要，一种声音对另一种声音的烘托，以强化某种声音在影片中的作用。在钮承泽执导的《军中乐园》中，坐在山坡上的中士官张永善不紧不慢、幸福又心酸地操着一口家乡话回忆自己年轻时在家乡的往事，这时影片中适时响起了悲伤的小提琴曲，烘托出张永善对家乡的思念与对现实的无可奈何，此为人声与音乐的配合。

声音之间的对立关系。声音之间的对立是指性质相反的声音组合在一起时彼此之间所造成的相互排斥效果。声音的这种排斥，可形成有效的对比效果，增强了各自的特征。希腊导演西奥·安哲罗普洛斯的《雾中风景》中，当姐弟俩为死去的马匹而伤心时，弟弟的哭声与其身后一群庆视结婚的人的欢快的歌声形成了鲜明的对比，鲜明地传达出导演对于悲与喜、生与死的思考，此为人声与背景音响的相互对立。

声音之间的转化。声音之间的转化是指某一类型的声音向另一种声音的转变，最为常见的一种就是人声转化为音乐。敬舞片中的歌曲是人声转化为歌曲的一种典型的代表，歌舞片中歌曲要巧妙地融进叙事之中，在影片的抒情或转折等重要段落，人物的语言常常不是讲出来的，而是将人物的语言编成歌曲，让人物通过载歌载舞的方式表现出来，在这里人声就转化为了音乐。