叙事性蒙太奇和表现性蒙太奇

叙事性蒙太奇和表现性蒙太奇

在众多的电影素材中进行取含和剪裁，是一项十分艰巨的任务，电影剪辑既是一门艺术又是一门技术，那么电影剪辑有没有一些相对通用的方法和技巧呢，答案是肯定的。在电影剪辑的过程中我们通常所遵循的是叙事性蒙太奇和表现性蒙太奇的镜头组接方法。

叙事性蒙太奇是以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇。它按照因果逻辑来组接镜头、场面和段落，形成连贯的动作和情节，引导观众理解剧情。当我们在进行蒙太奇组接的过程中要遵循生活逻辑和保持时空的完整统一性，这是进行叙事蒙太奇组接的基本前提和依据。具体来说，叙事性蒙太奇一般有以下几种组接方式。连续蒙太奇，即按单一的情节线索和时间的逻辑顺序，连续组接镜头或场景，这是电影中最为常用的一种蒙太奇组接方式。如《国王的演讲》中艾伯特王子第一次来语言治疗师莱纳尔罗格家接受治疗，前一个镜头是艾伯特王子走进医生的工作室，后一个镜头连接的是治疗师莱纳尔罗格关门的镜头，前后两个镜头顺序关联，此为连续蒙太奇式的镜头组接。平行蒙太奇，即两条或两条以上的情节线索的并列表现，分头叙述最终统一于一个完整的情节结构之中。格里菲斯的《党同伐异》把四个不同世纪、不同区域发生的事，放在一部影片中分别叙述，中间用一个母亲摇睡篮的镜头连接，四个故事各自发展，共同服务于党同伐异这一主题，此为平行蒙太奇。交叉蒙太奇，即两条或两条以上的情节线索频繁交替，相互影响，彼此促进，最终各条线索汇合在一起。

还是在《党同伐异》中格里菲斯创造了著名的“最后一分钟营救”，犯人上绞刑架，爱人追赶州长获取救免令，赦免令终于在死刑执行前的最后一分钟送到，这些不同镜头相互剪辑在一起，并且镜头剪辑速度越来越快，气氛逐渐达到高潮。重复蒙太奇，即有一定寓意的镜头或场景反复，形成强调、呼应、渲染的效果。像《我的父亲母亲》中出现多次的青花大碗成为了“我”的父亲与母亲坚贞不渝的爱情的见证。

表现性蒙太奇是一种以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型。它通过镜头或场景在形式或内容上的对比、冲击，形成单一镜头或场景本身所不具备的内涵，以表达某种情绪或观点。表现蒙太奇的使用要根据电影所传达的思想进行整体上的把握。一般来说，表现性蒙太奇主要分为以下几类：累积式蒙太奇，即在统一的主题思想下，将一组具有相似的形式或内容意义相近的镜头连接起来，通过这组镜头所积蓄的视听形象来传达某一思想感情。对比蒙太奇，即通过镜头或者段落在形式或内容上的反差和对比来凸显某种情绪或思想。在博伊尔导演的《贫民窟的百万富翁》的结尾，当贾马尔在电视节目现场赢得巨额奖金时，哥哥却惨死于黑帮抢下，这就构成了喜悦与残酷的对比。隐喻蒙太奇，即通过镜头的对列进行类比，传达含蓄的情绪与思想，通常是将进行类比的不同事物之间某一类似特征加以凸显以引导观众的联想。在普多夫金执导的《母亲》中通过将河流解冻流淌的镜头与工人游行示威的镜头进行剪辑，以象征着革命的不可阻挡。