低照度摄影、反光问题如何解决？──片场打光的3大诀窍

在拍片现场，“打光”永远是最漫长的过程之一，除要创造合理的亮度、寻找有效的打光方法，还需避免意外的反光。

本文特别选出几个常见打光问题，并介绍其观念及实用技巧，让剧组能够灵活运用于片场，创造理想的画面。

低照度场景，是营造电影氛围或烘托人物情感时的常见手法之一。

在拍摄时，摄影师除架设三脚架、调大光圈、调高感光度外，有时也会选择较大宽容度的数字摄影机，以现场的有限光源，捕捉黑暗场景中的被摄物。

如摄影指导Rodrigo Prieto拍摄《沉默》时，多数场景都是用胶片拍摄，但在拍摄只有烛光、火把的场景时，他就会改用ARRI Alexa数字摄影机，保留画面里应有的细节，但他仍强调：“这不是处理黑暗场景的唯一方式。选择数字摄影机时，还是要优先考虑你想要的画面才行。”

然而，由于数字摄影机的宽容度比较大，一旦低照度场景出现明显亮光（如路灯、招牌灯）时，画面就很容易失去细节，而画面里的阴影也将不易形成，令光影层次不够分明；对此，《消失的爱人》摄影指导Jeff Cronenweth，相当强调保护阴影的必要性。

为保护阴影，Cronenweth在拍摄片中的废弃商场时，舍弃大型灯具，改用25个小灯泡布光，借以照亮宽广的低照度场景轮廓，同时尽可能地降低灯泡亮度，让阴影处保留更多黑暗，加强画面中的对比度。他说：“否则你拍到的东西，会比你想像中的多。”

随科技发展，电影人物观赏电视，或使用电脑、手机的场景，越来越常见于剧情之中，但因为实际荧幕多半亮度不足，令许多剧组改以灯具及色片创造假荧幕光。

通常，剧组会以接近日光色温的钨丝灯，作为假荧幕光的主要来源，并通过轻微摆动反光板，以及摇晃橘色色片（CTO）或蓝色色片（CTB），创造荧幕光线闪烁的效果。

若为液晶屏或手机平板，剧组则以LED灯板作为主要亮光，唯因LED灯板为多个小灯泡组成，需搭配柔光片匀化光线，才能令效果更逼真。

反光（Reflection）是每个剧组的噩梦，无论再怎么小心，画面里总有恼人的反光物体，令剧组人员穿帮。若能控制光源，摄影师通常以降低亮度、柔化光线等方式，减少明显反光，但若无法控制，则需其他技巧。

若是拍摄大面积的玻璃、金属物体表面，除可通过圆偏光镜（CPL），以旋转偏光镜的方式，找到画面中反光消失的角度，也能以大光圈近距离拍摄，并搭配黑布遮盖在摄影机背后，阻挡导致物体反光的光线。

若是拍摄时有易反光的物件，如太阳眼镜、铁制水壶等，则能以摄影消光喷雾（Dullingspray），降低物体反光的效果，或可针对重点反光部位，以蜡、油等膏状物制造污渍，来减少物体反光面积。