怎么把握电影的主题和主题思想

怎么把握电影的主题和主题思想

电影在仅仅一百多年的时间里，就拥有了一批可以与其他类型的文艺作品比肩的经典，而这一部部影视经典作品，无一不是有着相对明确而深刻的主题。格里菲斯的《党同伐异》批判了人类对异见者的打击，表达了对爱与宽容的渴望；塔可夫斯基的《乡愁》则表达了物质世界里人对信仰的追寻……更不用说伯格曼、费里尼等人的作品了。可以这样说，一部影视作品在票房与口碑上成败的关键归根到底还是与主题的开掘和呈现有最重要的关系，主题是一部影视作品的重中之重。

既然主题对于一部影视作品有着如此重要的作用，那我们就有必要对主题的内涵进行适度的探讨。关于文艺作品的主题历来存在不同的理解，在这里简要列举几个影响相对较大的理论。一是思想主题说，这种观点的代表人物是苏联文学巨匠高尔基，他认为“主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，他会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式。”：二是情节主题说，其代表人物希德·菲尔德认为：“剧本的主题就是人物加动作，剧本的主题即是剧情的展现。”

在中国我们对主题的理解偏向于思想主题说。参考《电影艺术词典》，我们可以为影视作品的主题进行如下界定：影视剧本的主题就是通过剧本中人物的塑造和生活的描绘所表现出的中心思想。影视剧本的主题是对剧作者所积累的丰富的生活素材，运用电影思维进行选择、取舍、凝练的结果，通过影视剧本的故事与人物得以展现。影视作品要呈现主题，必然也要对作品主题进行有效的思考和价值判断。我们经常听到刚走出影院的观众抱怨，不知影片导演想要表达什么，看不懂。这其实就是影视剧作者没有对主题进行有效地表达，一部影视作品无论视听语言多么出彩、叙事多么巧妙，如果缺少对主题的表达和对主题所进行的思考，是很难与观众在情感和思想上达成共鸣的。这里所说的对主题所进行的思考和判断，其实就是我们通常所说的主题思想，主题与主题思想紧密联系又相互区别。

具体来说，影视剧作的主题思想是剧作者对剧作的主题所表现出的阐述、态度和评价，是剧作者对于剧作主题的价值所进行的判断。要注意的是，剧作者一般在进行剧本创作的同时就包含了对于主题思想的判断，二者是同时进行，并行不悖的，我们在创作或理解时通常将其合二为一。如张艺谋的《红高梁》讲述了“我爷爷”余占鳌和“我奶奶”戴九莲二人轰轰烈烈的爱情故事，表现的主题或者主题思想是对生命价值的张扬与歌颂。陈凯歌的《黄土地》则表达了对中国传统文化的批判与依恋这样一个沉重主题。“一部电影剧本是否成功，取决于许多条件，但决定剧本的思想深刻与否，则在很大程度上取决于作者对主题、主题思想的认识与把握。”！