艾美奖：BBC纪录片《地球脉动第2季》出色的声音制作

BBC《地球动脉》在2006年广为人知后，改变了人们对自然纪录片的一贯看法。自然纪录片是美妙的，是令人惊叹的。在其许多提名和获奖中，于2007年捧回了四个艾美奖。如今BBC的《地球动脉II》第二季以地球的遗赠为主题，该系列继续从世界各地拍摄了大量的大自然镜头，无论是画面还是声音都比其他自然类节目更有档次。《地球动脉II》已经赢得了四个BAFTA电视奖了，其中包括一个最佳声音奖，还有令人难以置信的10项艾美奖提名。声音编辑凯特·霍普金斯、蒂姆·欧文斯与混音师格雷厄姆·威尔德在英国接受了记者的采访。

以下，他们谈论了如何设计声音并与大自然引人入胜的景观相辅相成。而第二季“城市”这一集与其他几集不同，“城市”并不是在野外自然，而是着眼于在延绵至今的文明中创造了自己家园的野生动物。

你是如何参与到这部纪录片中来的？

凯特：其实在《地球动脉II》正式公布制作之前，我们已经工作一年半了。我们曾经与执行制片人迈克尔·贡特）合作过，所以我们很早达成了一起为这个节目工作。

声音编辑 Kate Hopkins

在“城市”这集的声音编辑方面，工作人员都在寻找些什么声音？

凯特：想要很多动物的自然的声音，很多来自前期现场同期声。这一集还包括了城市的声音，是这一季独一无二的，当然还有人类的声音，收音机和电视的声音——任何处于进行时的声音，这样你能感受到人们在这种环境下的感觉，以及现实中你给动物的感觉是一样的。

混音的风格？

格雷厄姆：制片方早期委托Bleeding Fingers(一个知名的音乐素材公司)来提供音乐，他们很喜欢电影风格，我们之前也做过很多这样的系列，所以他们希望音乐能有让电视观众适应的影院效果感觉，我们一直在寻找一种又宏大又戏剧化的声音风格。

和Bleeding Fingers合作是很梦幻的，因为他们很擅长交流。他们来来回回地给了我很多分轨的素材，所以在我处理声音时也很好地处理了音乐，我进行了很多调音、调整和改正，这样我就知道在最终的混音中会变成什么。

作为纪录片系列作品，有创造力的空间么？或者说，看到的和听到的是相对应的吗？

凯特：是的，有创造力的空间。例如，在香港拍摄的延时摄影场景中， 视觉效果支持我们可以创造性声音，我们可以像我们喜欢的那样有创意，所以最终有机会使用声音设计来提高视觉效果。

当镜头以正常速度拍摄时，你只能拥有自然的声音，所以延时摄影是你想要随着图片的运动而变化的音效。

与野外自然拍摄时不同，“城市”这一集是在不同城市拍的，这是否使得构建环境声音变得更容易或更困难？

凯特：这不怎么难，不过也有一些多样性还是很好的，这意味着我们可以根据我们所在的不同城市的声音来定义每一组镜头。我们从罗马到哈拉尔，再到焦特布尔，这些城市都有自己独特的气息，都有属于自己的声音。在罗马，有教堂的钟声和机车的声音。而焦特布尔的声音又完全不同，对于摄影和声音编辑来说，有这样的多样性很好，你会在一组镜头到另一组镜头的切换中真正听到这些变化。

在同期录制了许多环境声音吗？还是。。。没有多少？

凯特：在一些地方，的确同期录音记录了很多声音。例如：在哈拉尔的鬣狗镜头中，很多很不错的声音被记录了下来，因为这是城市中的鬣狗，他们的声音和在灌木丛中发出的声音是完全不同的。

有些地方的声音记录得比较少，所以最中听到的是混音以后的。有一些录下很好的声音，但是却没有同步。我们总是全新的画面开始开始一个新的轨道，在我们第一次拿到的影片时，是没有声音随着画面出现的，都只是他们剪辑的音乐。所以需要经过不断的添加编辑，添加不同位置的声音，用我们感觉最好的声音片段。

埃塞俄比亚

在孟买，你们会看到豹子在城市中捕捉小猪崽。那猪的声音是来自当地呢，还是你们在棚里创造出来的？

凯特：那都是我们创造出来的，并不是来自当地。小猪们的确会发出那样的声音，但现场的同期录音都不够清楚，不能使用。

格雷厄姆：如果你看了节目后的制作特辑，你会看到Gordon Buchanan在幕后拍摄小猪和他身后的背景，你会听到大量的交通和背景噪音。那是一个相当嘈杂的城市。在最终的混音中似乎十分安静和谐，但在他们实地拍摄时，的确是非常嘈杂。

凯特：大家一定不想在最终成品中一直听到那里的交通环境，因为大家想看的是故事情节，在嘈杂的交通背景下，一定会使人分心，你也就不会听到猪和豹子的声音了。

格雷厄姆：大家关注的是猪和豹子，也就无需听到杂乱的交通和背景噪音了。很多节目都是这样的，把故事情节稍稍戏剧化一点，就能让观众关注到你想让他们关注的东西。你从所有的交通背景噪音着手，但着重点还是在故事情节上，把其他的事情先抛之脑后。把所有的事情单独分开对我来说挺好，因为这样我可以把所有的事情都分离开处理了。

孟买是世界上猎豹最多的城市，他们会跟踪狩猎人带入城市的动物。

在声音编辑上，“城市”这一集里最有挑战性的场景是哪一场？

凯特：不得不说，是叶猴的叫声。那是十分特别的叫声，是很慢的叫声。我是在编辑过程的最后时刻才找到的那个声音，这些独特的叫声是相当重要的。在一个特写镜头中找到那个独特叫声不过，虽然现场的真实录音是很有挑战性的，好在我们最终也还是找到了。

年轻的长尾叶猴在Jodhpur生活的非常好，人类供给他们所有的食物。

你们找到这些声音的来源是什么？

凯特：我们从多年来收集的大量声音中所提取。我们也与制片人和其他声音编辑员进行交流，看他们是否有些什么。有时候我们不得不在他们录制好的同期声音中深入搜索，已找到我们需要的东西，最终是一个声音资源的结合体。

对于混音来说，城市这一集中最具有挑战性的场景是是哪一场？

格雷厄姆：有一个去罗马看椋鸟的场景，我记得凯特和蒂姆真的非常努力，他们把机车和摩托自行车以及此类东西的声音放在一起，太可爱了。我进去将这些预混了，当我在弄这些音乐的时候，我就在想这音乐好讨人喜欢啊，没有之前在场景里那样嘈杂，所以最后我把所有的声音都去掉了，制片人也很满意这个做法。他们觉得把喧闹城市之声换成音乐是很棒的变化，我认为这个具有挑战性因为我把之前工作了三四天的混音工作全部丢弃了。

还有不少这样的场景。椋鸟的场景就是一个很好的例子，我们从音乐开始，然后我们听到椋鸟四处飞的声音，在这个特别的场景中，Bleeding Fingers提供了辉煌的音乐，凯特和蒂姆制作了鸟群在天上盘旋时的声音，有一个五分钟的片段音效和音乐都是完整的，所以在混音中，我在音乐中空出三分钟时间播放凯特和蒂姆制作的声音，然后再将音乐带回，这样整个场景就在Bleeding Fingers可爱的音乐中结束了，这就是一点奉献和汲取，两个元素都非常不错，但两部分声音同时出现，那就变成混乱了。

你们是如何在声音编辑中创造那些椋鸟声音的？

凯特：我们从真正的椋鸟声音开始的。我们的一位同事录下了一群椋鸟的声音，椋鸟起飞的声音，伴随着风儿飞行发出的极美声音。所以椋鸟声音最终是这个原始声音与其他音效的结合物。但是，我们还是从一大群椋鸟飞舞的真实声音开始的。

当太阳落下在罗马，五百万只琼鸟壮观的空中舞蹈，因为他们一起时不太可能被猛禽捕食

在《地球动脉》第二季中，为什么在考虑艾美奖时，选择了“城市”这一集的声音？

格雷厄姆：这一集的导演时Fredi Devas，在我们在声音上工作前就有了非常清晰的声音计划。我们和他进行了一次很合得来的洽谈，详细地讨论了他想要的氛围。比如，鬣狗的镜头他想要严肃怪异的氛围。他想在城市周围有回声，有超现实的感觉。这和我们在纽约是非常不同的，时不时有火车经过，那次洽谈对我来说很是难忘，因为他在声音方面总是很激动。

凯特：他从一开始就对声音方面十分热情，这是个好的开端。对于纽约来说，他们特别记录了两辆火车行驶的声音，那是很棒很有用的声音，是Fredi想听到的。他们一边在外拍摄一边捕捉这些声音，并且我们有来自当地最真切的火车声音。

格雷厄姆：这一集另一件很伟大的事是Rob拍摄的延时摄影镜头。我们觉得这是真正的游戏场，凯特和蒂姆做出了很多精彩的声音，我们只是在每一个特定的时刻挑选和决定我们想要感受的东西。

蒂姆：人们最多和我讨论的一个场景是小海龟转身走错路的时候。当时的声音都在海龟身上，是相当小的声音。

海龟，迷失在城市之光里。由于需要在陆地上移动这么远的距离而筋疲力尽，大多数在第一个晚上都无法存活

格雷厄姆：人们都在酒吧里叫喊着，声音很足，而很低的声音也很有攻击性。就像一座城市，你不想以人的身份生存，就像一只小海龟一样孤独彷徨，海龟在路上跑过时的声音是很可怕的，但我们去掉了这些声音，因为太阴暗了。

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