迄今为止没有其他越战纪录片像电影制作人/导演Ken Burns和Lynn Novick联合制作的作品《越南战争》一样，这么全面的去展示这场战争。根据剪辑师兼声音设计师Erik Ewers的说法，他们深挖了美国国会档案，使用了很多从来没有被曝光过的素材和录音资料，他们也史无前例的接触到当时北越拍摄的胶片素材，是第一家使用了这些内容的制片公司。
影片共分为10部分（10集），长度为18小时的系列纪录片《越南战争》（现已在Netflix上播出），该系列有来自大约80名越战相关经历者的个人战争记录，包括士兵和平民。最终这部纪录片可以说全面审视了这场战争，同时表现残酷的战争对幸存经历者的长期影响。
海军陆战队在岘港行军
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剪辑师兼声音设计师Erik Ewers是被声音设计师兼声音效果编辑Dave Mast，Mariusz Glabinski和Jacob Ribicoff（也是音乐编辑）邀请加入创作团队的。他们因为在《越南战争》中的表现获得了“纪录片最佳声音编辑与纪录片最佳声音混音”的艾美奖提名。”在这里，团队讨论了他们重新塑造《越南战争》声音的方法，以及如何利用声音来增加故事的情感。
先看《越南战争》第6集预告片：
以下简称：Erik Ewers（EE），Dave Mast（DM），Jacob Ribicoff（JR），Mariusz Glabinski（MG） 导演的声音目标是什么？怎么通过声音帮助他们讲述这个故事？特别是第6集EE：我认为在第六集“瓦解”中的一个主要目标就是为了把这集作为一次体验，大家将有机会以一种残酷现实的方式体验这场越南的战争，但绝对不要过度渲染任何事情。我从一开始接触这个项目的目标就是有一集我可以做到这一点。
我和导演Ken Burns和Lynn Novick讨论了我们如何处理the Tet Offensive（春季攻势），因为在这一集的40页脚本中，前31页几乎都是在战斗。所以我说明了我的想法，他们认为这很有趣，但还是有些犹豫不决。我作为剪辑师从Ken那里学到一个事情，那就是如果你从一开始就没有把声音效果放进去，那么他们就有加紧缩短这些场景的倾向。因此，为了让我想的这个让观众有真实体验能够实现，我们尝试从一开始就将声音设计融入到整个影片中。他们看到了我做的效果，是通过声音展示的越南战争的低潮，以及战争的可怕性和战斗的种种声音。我很高兴我有机会把这样的一集拼接起来，并同时有机会去塑造声音。然后让声音后期几位Jacob [Ribicoff]，Mariusz [Glabinski]和Dave [Mast]和我一起工作。
实际在我们还在进行画面剪辑时，Dave就是开始制作这部剧的声音了。
剪辑师/声音设计师Erik Ewers
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DM：让我们有着浓厚兴趣的是能够传达出一种声音效果，但当我们经过一段时间导演依旧迟疑不决。因此，我们必须制作出这些用来过渡的音效，让他们感受到通过声音观众能体验正在转换时空达到身临其境的效果。
JR：在Tet Offensive这集中工作时独特的经历之一是与Erik合作，因为他兼任剪辑师和声音设计师。他在编排这些战斗方面的声画都做得非常出色。他为每一个参战方使用了正确的武器 - 美国人，北越人，（他们通常的武器原本都是来源俄罗斯），并且通过调整屏幕上展现的动作去区分并做好标记。所有这些细节都经过精心策划，我想我们在一起很好地合作。Erik给了我们这个非常详细的指南，然后我能够深入挖掘并继续钻研以找到增加声音中的情感平衡点 - 让你感觉听声音像在亲临那里，以及你作为观众，通过声音感觉你真的被围困了。
声音设计师/声音效果编辑Jacob Ribicoff
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MG：自1997年以来，我很幸运能够参与Ken Burns的每个项目。每次我们开始一个新项目时，我们都会有一个互通会议，场景、氛围，以及如何用声音处理。但是，《越南战争》声音的有趣之处在于Ken和Lynn Novick对电影制作风格和声音制作都有不同的新方法。
从一开始，第一集开场就非常抽象且不寻常。我们将从战争结束到冲突启始倒过来，镜头是倒叙讲述的，这为声音创造了很好的机会！Ken和Lynn有一些特别强调的注意事项，但他们也让我们发挥创意，并提出了许多抽象和不寻常的音调和声音，他们会说“不能总是与历史战争纪录片联系在一起 - 你感觉的不仅仅是听到的声音！”
此外，需要去了解主题，我们能够对地方、武器和历史事实进行广泛的研究。因此，当我们开始研究越南战争时，我们对这场冲突期间士兵和人们的任何特定场景的感受和知识有所了解。我们希望尽可能的真实去对待。
分析摄影机采访素材和阅读采访记录有助于将自己置于被采访士兵的主观思想。通常在那些采访中，我会找到一些合理的线索，比如在丛林中间的幽灵般的寂静。你所听到的只是昆虫和湿润潮湿的空气，你会听到在丛林中几米外任何敌人发出的声音。或者用雨声，覆盖掉一些声音，并在数小时后变得震耳欲聋。这就是被采访人描述的恐惧，看不到敌人，也同样常常听不到它，因为他们的耳朵里充斥着更大的大自然声音，可是危险无处不在。
EE：声音编辑的第一部分包含在我的剪辑中。我们能够编排声音和节奏，通常是战斗，也比较随机。Jacob（我曾多次与他合作过，特别是Ken Burns的“战争”系列影片中），我俩都对这类影片声音有着共同的热情。
Dave更多地参与了抽象的声音和概念，这些声音和概念可以帮助我们走出当下这一刻，漂浮在现实上面，或者让它超现实，就像观众难以置信的那样，这真的发生了。我们喜欢在电影中做这些。
一旦我们进入声音编辑阶段，我就会与Jacob交谈以获取他对事物的意见并使他能够接受我们所做的事情，并将其塑造得更好再次对其进行微调并润色它。所以这就是第二阶段，可以说这是锦上添花。当然调整剪辑对Jacob在这个项目中所做过多的一切都是有害的。对我来说，这是创造性思维的完美风暴，有Dave Mast，Jacob Ribicoff，Mariusz Glabinski和我。 
声音设计师/声音效果编辑Dave Mast
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JR：嗯，当Dave和Erik在Walpole工作时，我在纽约市做声音工作，在那里我有我的剪辑房和项目工作室。
DF：我找了一些观众可以抓住的抽象的声音。它可能会与发生的事情有关，有20或30种影响时间转换和它的变化。 
声音设计师/声音效果编辑Mariusz Glabinski
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EE：在我们的剧本中就有相关的设计，我们想要跳出时间顺序或从后向前跳跃。在故事情节中的一些会指示出我们想要在剪辑中做一些不同的事情，所以我们要问Dave一个合适的声音。我会说，“我们正在设想这个。你认为什么声音在这会起作用呢？“然后，当我向前推进剪辑时，他会接受它并弄好它。Dave会带着我的想法做一版本，然后那些人会去听取导演Ken [Burns]和Lynn [Novick]作为他们的意见，然后我们再将这些修改内容纳入剪辑中。
在声音的比例方面，有多少是后期制作的声音，以及又从档案素材中提取了多少？例如第6集，在直升机中打开了无线电就喋喋不休，那是设计还是来自素材本身？EE：当人们问我做什么时，这是我最喜欢的问题之一。在这一特定情节中，总的来说，我要说大约98％必须在后期添加的，因为他们没有带着录音师和摄影师一起参战，几乎同期声音仅在采访中才有。我能想到的与战斗有关的所有，在第6集中唯一的例外是一名战地记者在袭击美国大使馆期间有一台录音机。他坐在大使馆街对面，躲在一棵树后面描述他所看到的东西，你从录音中可以听到战斗声。他非常聪明，停下拍摄，让它的声音接管这一切，为我们在现场讲述。当在剪辑那个片段时，我听到那段音频 - 只是狂野的声音，但没有它的画面 - 我认为这是一个完美的叙述这个场景的方式，因为这实际上是真实体验的一部分。他不是一个坐在录音棚里阅读稿件的画外音配音员，他在战争现场。所以我能够将他的声音融入到那一刻，用声音去体验战斗。
说到直升机上的无线电喋喋不休声，声音实际上是来自越南直升机的录音，但不是那一刻，我们把它添加到这里的。 
《越南战争》影片
来源：PBS
所以我们不得不添加98％的声音来营造现场感。我只是想说，出于真实性的考虑，人们肯定希望不要过度“耸人听闻”或去“好莱坞化”声音。
当我们进行内部放映时，我有机会与电影中的许多老兵交谈，我会花几个小时与他们坐下来问他们听起来是什么样的，因为他们愿意谈论他们的经历，这是非常宝贵的。
本集中还有其他录音。有华盛顿星报的Lyndon Johnson和Jack Horner；NBC关于春季攻势的主播报道，并且主播还被射中了腿。这些录音的质量如何？你处理它们的方法是什么？EE：我们仔细浏览了数百小时来自CBS，NBC，ABC，美联社以及当时正在发生的任何报道的资料。这些大部分材料都是原始素材，这些东西从未进入电视被看到。我们偶然发现了你说的受伤记者场景，我们很欣赏它的原始性质，我们想保留那种原始的本性，以显示他们与战争的创伤有多接近。
William Westmoreland将军和Lyndon B. Johnson总统
来源：PBS
新闻记者的经历是这部电影的众多主题之一。所以我们遇到了它，对它作出了反应，并试图将纳入我们谈论战争如何在各地发生的那一刻。他的报告拟人化，因为在他的部分结束时，他说现在战争在西贡，就像那是它的中心。
约翰逊和尼克松的录音带难以形容 - 好像我们正在目睹我们领导层转向错误方向的时刻。我们向观众提供了与美国总统及其知己的亲密关系。他说只代表他自己。具有讽刺意味的是，这些总统选择每天都记录自己......哇。 | 
