Peter Albrechtsen专访，纪录片《一代财富》的声音设计

发布者: 小白兔| 2019-3-7 22:29

查看: 769| 评论: 0

摘要: 　　　　Peter Albrechtsen（彼得·阿尔布雷森）是来自丹麦的声音设计师，他的声音制作公司总部设在哥本哈根，他在电影和电视节目方面做了很多工作，有上百部作品，包括《敦刻尔克》这样的大制作，他最近做的纪录片 ...

　　
　　Peter Albrechtsen（彼得·阿尔布雷森）是来自丹麦的声音设计师，他的声音制作公司总部设在哥本哈根，他在电影和电视节目方面做了很多工作，有上百部作品，包括《敦刻尔克》这样的大制作，他最近做的纪录片刚刚获得MPSE院线纪录片电影声音编辑奖提名：《Generation Wealth 一代财富》。MPSE“金卷轴”奖提名-纪录片类
　　在纪录片声音第一季我们也报道过他，专访：纪录片声音设计师Peter Albrechtsen。
　　

　　Peter Albrechtsen 彼得·阿尔布雷森
　　来源：Peter Albrechtsen
　　纪录片《一代财富》，由Lauren Greenfield（劳伦•格林菲尔德）执导，主题关注当今社会的财富和物质主义。（Generation Wealth）这对Peter Albrechtsen来说是一种独特的挑战，因为导演Lauren使用了很多的静止图片。这次的采访不仅谈到了Peter Albrechtsen为了创作出与纪录片主题一致的声音，他是如何处理为纪录片创作声音的？以及他是如何在纪录片中每个人进入或离出物质主义状态时，通过声音表现的？
　　先看预告片：
　　Q
　　先说说《一代财富》中的团队其他人合作过么？当每个人都有自己的风格或做事方法时，这个过程是如何工作的？
　　PA：团队合作很重。所以在《一代财富》与《凡尔赛宫的女王》是同一位导演，也是同一位合作的作曲家。从这个意义上说，我们必须相互信任，密切合作。我在哥本哈根，劳伦在洛杉矶，人们会想，如果他们生活在如此遥远的地方，他们会如何合作。实际上效果很好。我们做了很多草案，来回发送，然后在这个过程中，我们也会面了几次。
　　在《一代财富》（Generation Wealth）制作中，我们在洛杉矶的“声音与同步”（Sound and SYNC）节目中见过一次面，所以我在那里和劳伦聊了一个星期——一起谈论音乐和声音。这部电影中，音乐和电影的声音有着非常密切的关系。然后我回到丹麦，在这里做了更多的工作，然后又去了加利福尼亚，然后我们一起在北加利福尼亚的Skywalker混音了这部电影。真的，真的很棒。
　　我和做《凡尔赛宫的女王》的同一个混音师一起工作。在很多方面，我们是核心团队，这次是再次相遇。这意味着我们和劳伦之间有着密切的联系，当她剪辑影片时，她也在和我一直在讨论，一起工作，她会告诉我她当时的剪辑版本，这样我就可以很早开始为电影去收集声音录声音。所以当我们开始声音编辑的时候，我已经有了一堆声音和一些我可以使用的环境氛围和录音。
　　这部影片描述了世界各地——有美国、俄罗斯、巴西、中国等等，所以我不得不做大量的工作来得到世界各地的录音。当我在洛杉矶的时候，我也在那里去录了声音。劳伦也是一位了不起的图片摄影师，她的图片也是电影的一部分，因此处理电影中使用的相机也非常重要，我们录音了所有这些相机声音，并记录了她拍照的声音。
　　这是一种很个人化的声音。由于我们之间的创作合作，这些在某种程度上变得更加自然。这部影片我们有很长的时间来发展声音，在像这样的影片中是非常棒的。《一代财富》是主要根据静止图片拍摄的，图片是没有声音的。我们必须为静止的图片创造出可信的声音，以一种微妙的方式来做，并将其与故事的情感相匹配。有足够的时间做这样的事情是非常重要的，因为我们的工作量很大。
　　

　　导演Lauren Greenfield
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　《一代财富》这部纪录片着眼于财富和物质主义的概念以及我们所处的社会。你在这部纪录片上的工作经历如何？你是如何决定用什么声音来创作适合其信息和那些静止图片的？
　　PA：这部电影有很多不同的层次，这部电影描绘了我们对财富怎么如此着迷，以及物质主义是如何让我们过上自己的生活的。导演劳伦有这种惊人的能力，让所有这些人分享他们的个人故事。对于声音，我们通常会为角色使用动态声音，以便每个角色都有特定的声音，这些声音与富人、财富联系在一起。
　　例如，对于一个在证券交易所工作并对个人生活更感兴趣的女人来说，我们在整个电影中慢慢地从使用专注于金钱和办公室声音的声音变成了一些更柔和的声音，比如儿童的声音和更多人的声音，因此声音的特征反映了在电影中的角色特性。这是一种在整个纪录影片中提高的微妙方法。我认为这真的有效，因为你更接近角色，声音也有助于定义他们的个性。
　　

　　《Generation Wealth 一代财富》剧照
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　你是否觉得为《一代财富》中的静止图片创造声音具有挑战性？
　　PA：这么来说，为这部电影静止图片配合的声音音量大小是一个很大的挑战。我们对不同的声音进行了大量的实验，发现在某些地方，小声的声音非常好，在某些地方，几个声音混在一起很好，然后在一些地方，更好的就是安静。
　　所有这些声音，都是我们通过一遍又一遍地看影片并找到正确的声音平衡来一步步发展出来的——这需要大量的工作。当你看这部影片的时候，声音应该是自然的，并且有一个非常微妙的感知效果。但找到正确的平衡确实需要很多时间，因为我们面对它的方式不是影像，它就像一幅幅声音的拼贴画。这部电影里有很多音乐，声音围绕着音乐，所以我做的声音的节奏和音调还与音乐要相适应。
　　

　　《Generation Wealth 一代财富》剧照
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　当你处理声音的时候，是以人为中心的（纪录片）还是一个场景为中心，这两种是不是非常不同？你如何处理这种差异？
　　PA：作为一个声音设计师，最令人惊奇的方面之一就是每部电影都需要自己的个性。但同时，当你拍一部电影时，不管是哪种类型的电影，声音仍然是关于用声音讲述故事，用声音讲述正确的故事。对于《敦刻尔克》，我自己录制了一些与声音设计师工作无关的特定内容，我在丹麦录制了这些内容并发给好莱坞的工作同事。声音对电影来说是非常特殊的，每一部都需要有正确的声音，所以我会考虑为我正在制作的电影去自己录制正确的声音。
　　一旦我有了正确的声音，你就可以开始进入录音棚了。在《一代财富》中，有一个场景，每台机器都发出特定的声音，而我一直在按照画面切换声音，所以它几乎变成了电影中的一段音乐。有一个片段，我从证券交易所听到不同的声音，它几乎变成了一场声波战。在《一代财富》里，有一种介于非常安静和有时非常紧张之间的声音动态。
　　

　　导演Lauren Greenfield
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　当你看一个剧本的时候，你怎么知道什么类型的声音适合它？你会关注什么细节？
　　PA：有很多不同的事情需要考虑。当我考虑声音的时候，现实的方法是考虑空间在哪里，他们穿着什么样的鞋子，或许他们在餐馆里，或许那里很吵，又或许他们在火车站旁边。关于如何处理声音，有很多实际问题。对于《一代财富》来说，有一种更亲密的方式，因为声音必须更加个人化。我对我所看到的很有启发，也对我的感受很有启发。
　　

　　《Generation Wealth 一代财富》剧照
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　你是否使用了用不寻常的物体创造声音的过程，你是否在《一代财富》的声音制作过程中使用了这个？
　　PA：是的，当然。当拍摄的时候，最重要的要把注意力放在对白上。与劳伦·格林菲尔德合作的好处是，她真的很喜欢更好的去录下对话。在一些纪录片中，他们不会花钱雇录音师，但对于劳伦来说，她很清楚对话非常清晰是非常重要的。对白的清晰很最重要，尤其是希望所有其他的声音都出现在那里时，例如有人在移动椅子或打开门。
　　在某种程度上，所有这些都是小事情，但当你在同期录音时，这意味着很重要。当你开始详细了解声音的时候，你就需要所有这些细节。我们要做的是让它听起来更真实。在后期时，我们会拿下麦克风，把它移开一点，因为听起来太干净了，在某种程度上需要感觉更真实，我们为使新的录音与同期录音中的自然声音相适应而采取的各种技巧。
　　

　　《Generation Wealth 一代财富》剧照
　　来源：Amazon Studio
　　请看下一页
　　分享：
　　Peter
　　Albrechtsen所做的声音设计作品使我们观看的许多电影、电视节目和纪录片充满了活力，如果没有他的才华，许多场景会变得单调乏味，许多时刻也会失去影响力。Peter对每部影片的声音都做了大量的工作，在专访的下部分，讨论了他如何为不同类型的场景创建特定的声音，还讨论了与他工作的项目团队的协作过程等等。
　　
　　《一代财富》中国部分片段
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　作为一名声音设计师，你的工作需要什么？你是怎么进入这个行业的？
　　Peter Albrechtsen（以下简称PA）：作为一名声音设计师，你要创造出电影的声音，你要从实际问题开始考虑，这些问题涉及几方面：需要观众能够听到为整个电影创造的声音环境和声音特性，人物所说的话。
　　这是一部很响的电影吗？这是一部安静的电影吗？声音应该是非常诗意的还是非常注重行动的？所以在如何处理声音上有所有这些不同的选项。同时，声音在很多方面是电影中最困难的部分。因为声音件很难说的事。当你谈论画面的时候，你马上就会有很多文字来表达它。但当你谈论声音的时候，你只会得到想要声音的大概方向。
　　你需要考虑整个事情的背景，从影片筹备开始与各部门一起工作，一起检查，直到影片完全完成。对我来说，能与我密切合作的导演是非常重要的，我与那些我一次又一次与同一个合作的导演有着惊人的成果。同样的事情也发生在《一代财富》的导演劳伦·格林菲尔德身上。我们还一起合作电影《凡尔赛宫的女王》——这是我们第二次合作，我们彼此很了解，这意味着当你在处理声音的时候，你会已经了解很多。声音是一件关乎情感的事情，很难用语言表达。这是你需要做的东西，也必须去不断尝试一些东西，并且需要为电影找到合适的个性。这是我们为《一代财富》所做的大量工作——为电影找到合适的个性。
　　我2001年从电影学校毕业，所以我做这个已经很多年了。我既在做纪录片也在做故事片，我喜欢在两者之间来回切换。令人惊讶的是，在与声音一起工作了这么多年之后，我仍然会惊讶于某个声音是如何与某些画面一起工作的。从这个意义上说，它仍然非常像一个与声音的冒险。我真的很喜欢这样，它仍然能让我惊喜，让我快乐，让我觉得我每天都在尝试新的东西。
　　

　　声音设计Peter Albrechtsen 彼得·阿尔布雷森
　　来源：网络
　　Q
　　很让人感兴趣的是，声音的是如何工作的？因为在观看电影、纪录片或电视节目时，我们甚至没有意识到声音对我们正在观看场景有影响。
　　PA：是的，那是真的。Walter Murch 沃尔特·默奇在70年代才发明了“声音设计”这个词。他说：“画面敲门在前门，声音从后门渗进来。”我真的很喜欢这种视觉化，因为你真的知道画面很现实，但是声音在你的潜意识和情感上对你起作用，而不是你在想什么。当你在看电影和听电影的时候，这实际上是一个好的信号，在某种程度上，你不会考虑声音。而这些声音正是带你把电影看下去的原因。
　　

　　《Generation Wealth 一代财富》剧照
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　你最喜欢的声音元素是什么？你有经常使用的吗？
　　你经常用不寻常的物体发出声音吗？最奇怪的是什么？
　　PA：有一些我喜欢的声音。对于每一部新电影，我都试着去做一些新的声音并录制新的声音，但我有一些我喜欢的收藏素材。例如，我有一个大约20个孩子在远处玩耍的录音，我在哥本哈根录制的。其中一个孩子有美妙的尖叫声，每次我听到这个声音，我都很喜欢。我拍的每部电影都有这个声音，现在大概有100部！在某种程度上，它就像我的一个签名。
　　我曾经用塑料瓶制造过飞机撞击冰块的声音。我们有很多小技巧。例如，对于一个以强有力的方式关上的门，我记录了几年前手榴弹的声音，并用其中一个手榴弹的一个片段放入门的砰声。这些是你可以用声音做的事情。如果你只切了一个手榴弹的框来关上门，每个人都会注意到，但是当你把手榴弹和声音混合在一起时，没有人会注意到。
　　

　　导演Lauren Greenfield在《一代财富》
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　你的工作主要是在后期制作中发挥作用还是从一开始就参与其中？
　　PA：对我来说，很重要的一点是要尽早参与这个过程。我和这些导演共事过，从拍摄或构思开始，我就是这个过程的一部分。劳伦和我现在都很了解对方，我们谈论这个项目时也很舒服。但是，当然，另一件事是，很遗憾声音部门在后期才到来。
　　我觉得声音越早参与到这个过程中，它就越令人惊奇，越有创造力。之前我花了一个星期为一部几个月后拍摄的电影做声音设计，所以我们在做一些能激励摄影师、编剧和演员的声音。我们在某种程度上扭转了整个创作的过程，这样的声音工作就非常好，因为它是一种创造性的方式来获得灵感，找到正确的方式做电影。
　　

　　《一代财富》
　　来源：Amazon Studio
　　Q
　　你对自己从事的工作有什么建议或意见？
　　PA：我认为作为一个健全的人，真正的听觉感受是非常重要的。有时作为人类，我们往往会忘记去听，我们确实总在听到这个世界，但我们并没有真正的倾听。我觉得如果我们更多地倾听彼此和我们周围的世界，世界将是一个更美好的地方。那么作为一个声音设计师，你更必须倾听并记录很多声音。
　　如果你想为电影做声音设计，那么你应该看很多电影，真正地去听电影。了解你最喜欢的电影听起来是什么样的，以及它们是如何使用声音和进入声音的。听听对话的声音，什么时候用沉默，什么时候用噪音。基本上，他们用什么样的声音来得到观众最佳的反应。对我来说，我的建议是听世界，听电影，听很多声音。有这么多的灵感可以得到。
　　