除了拍大IP和古装剧，网剧还可以拍些什么？

市场上的热播剧

整个2018年剧集市场似乎稍显沉闷，若以所谓“爆款”数量为评价标尺，2018年略逊于2017年。2018年剧集市场唯一公认的爆款是所有人都没想到的《延禧攻略》，而被寄予厚望的《扶摇》《天盛长歌》《如懿传》等大卡司、大制作剧集均未及预期。其趋势与失控，也不得不让行业产生思考，这是怎么了？

2019年开场，古装戏依旧强势，各家还在抢占头部市场，出现了《招摇》《东宫》《倚天屠龙记》《长安十二时辰》等古装大剧。而“盗墓寻宝”题材，仅看阵容就堪比“神仙打架”。有《鬼吹灯》系列的又一部作品《怒晴湘西》，马伯庸另一部人气小说《古董局中局》，以及投资高达6.1亿的《黄金瞳》等等。同时，大量带有悬疑、冒险等标签的作品也成为了网剧重点的发力方向，出现了《风暴舞》《失控》等。

可以看到，各家平台还是以大IP、高资的作品为战斗主力。但随着视频网站持续不断的投入与自制能力的提升，以及网络视听节目审查新规靴子落地，这对于积极布局古装题材与“盗墓IP”的视频网站而言无疑也将产生影响。随着监管的日趋严格，审查统一管理也会让视频网站失去一些优势。所以，2019年，原创定制剧是一个不可忽略的重要制作方向。

从2019年已经播出网剧综合情况来看，优酷播出原创犯罪剧《失控》特别值得关注。

《失控》是一部实打实的小成本制作，此片虽然没有铺天盖地的宣传，也没有流量明星加盟，但其还真收获了不错的成绩。《失控》在豆瓣拿到了7.4的高分，随着它的更新完结，评分也出现了增长之势，并且进入了豆瓣话语口碑剧集周榜。

其实说到犯罪剧，这是优酷非常拿手的制作类型。市面上可见到的《白夜追凶》《疯人院》《S.C.I.谜案集》这些高口碑犯罪剧集都出自优酷。

犯罪剧不是什么新类型，市面上常常见到的几乎都是警察或侦探推理犯罪、抓捕真凶的过程。出现这个局面的原因也很简单，从正义的角度出发，市场更容易接受故事。而《失控》恰恰避开了这个局面，它故事的主角就是罪犯，整个故事的情节发展也是从罪犯的视角展开。也就是说《失控》，它讲述了一个善良的人，如何“失控”走上犯罪道路。这个故事的视角并不多见，它让观众看到更多在其他悬疑剧中看不到的内容。并且这个角度，也为故事带来了天然的幽默感，让观众在观剧的过程中不至于太过沉重，两个“废柴”操持一个大的绑架，出现各种错位，深与浅都藏在这些荒诞之间。

荒诞的本质就是错位，如果翻译成这部剧的语言就是：失控。作为医生的林萧峰，可偏偏女儿身患重病，成了“医者不能自医”。 作为商业女强人的李若男，在生意场上是巾帼英雄，可她偏偏是一个失败的母亲。也正是在这种错位的形态下，出现了各种笑料。而人物在这种错综复杂的故事设置下，人性全部被暴露出来。看似轻松的喜剧形式下，表达了严肃而悲剧的主题。也正是这个形式，让导演在自我表达和受众观感之间，找到了一级台阶。故事退一步，是轻松喜剧；进一步，荒诞哲学别有洞天。

假设犯罪剧是一个圆圈，这个圆圈就代表了犯罪剧的基本元素——侦探、破案、Boss、人性挣扎等等。创作者可以把你所见的最离奇的案件都装填进去，但永远突破不了这个圆，因为再离奇的案件，都会被套进“破案”与“成长”混杂这个模式化的故事中，最后你讲述的故事和其他人不会有任何区别，也许你的案件更为猎奇，但观众的审美总是会疲劳的。所以这时候，你需要创新，在故事内核或人物设计上寻求突破。同样犯罪类型，像韩国就出现了《火星生活》、《信号》、《圈套》等剧，为类型开拓创新，并且为剧集带来很长生命力。

创新，是来自故事和形式，《失控》的故事中出现了4个家庭、7条线索、13个人物讲述了127小时内发生的故事。本是一起简单的绑架案，通过导演的多线叙事，把故事编织成了一张纷繁复杂的网，每个人的生活都被困在网里，谁也无法置身事外，如同棋子一般，一着不慎，满盘皆输。这种结构很容易让人联想到电影《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》等等。

重形式感的内容展现，对于演员十分挑剔。如果演员阐述不好，故事则不伦不类。所以，说到这里，用什么演员，非常重要。《失控》虽然没有流量鲜肉的加入，但是卡司名单里确有不少实力派。

比如饰演血液病医生林萧峰的李李仁，虽然作品不多，但都能给人留下深刻印象。比如《热海恋歌》里的暖男罗英雄，《武媚娘传奇》里的悲情太子李承乾，2013年他刚凭借电视剧《彼岸1945》中忍辱负重的军医苏台昌一角，获得金钟奖最佳男配角。

除此以外，在邢键钧导演此前作品中给人留下深刻印象的年轻演员贾景晖这次也身挑大梁，作为剧中双男主中的其中一位，将和李李仁对飙演技，在营造人物上也加入各种细节，让人印象深刻。

剧中，宁理的饰演者更不用多介绍，一部《无证之罪》，就带火了“人狠话不多”这个词。

赵蕴卓饰演的王亦涵，此前在《大江大河》中也有不错的表现，这次在《失控》把一个叛逆的富家少女也诠释的非常灵活灵。

还有，《失控》导演在剪辑上非常狠，有些信息宁可放在彩蛋，也没有在正片中去拖慢节奏。其风格执行上的魄力，也是让人服气。

《失控》就是一部迷你体量的网剧，才24集，每集平均25分钟。刷起来节奏快，不拖泥带水，让人观感赏心悦目。

而这种“短剧集”是拉动会员付费最经济有效的方式，也是广告主最愿意看到的播出模式。电视剧可能短期之内还会兼顾电视台的播出模式，但随着互联网越来越占主导地位，围绕它的题材内容和播出模式会越来越通行。

现在剧集动则都是大体量，少的有4、50集，多的可以拍到7、80集。电视剧盈利模式是to B向的广告收入，靠播出时段和时长定价，这一商业模式决定了电视剧的严重注水，人为“抻长”，致使情节拖沓，体验较差。随着观众看剧时间以及耐心的减少，短剧集体量轻、节奏快的特点自然被观众青睐；其次，短剧集试错能力较强，即使一部作品没有取得不错的反馈，也可以控制成本转换方向；最后，体量轻的短剧集在排播方面也将给视频网站更多可能，譬如VIP可看全集等全新模式。

最重要的，还是在精品化下的网剧市场中，短剧集精良的制作、上乘的品质，在内容至上的时代注定是影视剧发展的重要方向。如果视频网站能够率先布局，那么在古装题材、大IP剧全面受限后，或许可以为市场提供一种解决方法。

其实最重要的一点是：《失控》代表的是小成本制作的胜利，代表的是品质和制作水准的胜利。这无疑向创作者放出了一个重要的信号，看似寒冬的产业下，市场正在回归理智。网络剧一直在不断拓宽网剧固有的边界，这种趋势在2019年肯定会进一步扩大。随着《失控》这种原创剧集的崛起，粗制滥造的作品生存空间也将进一步缩小，影视市场已经迎来了新的拐点。