动物纪录片怎么选题？《小鸭子的故事》、《狐狸的故事》解析

动物纪录片怎么选题？《小鸭子的故事》、《狐狸的故事》解析

《小鸭子的故事》讲述的是一只野生斑嘴鸭飞到日本东京的一个繁华街区，在一个人工池塘里孵化出识小鸭子，然后母鸭子带领自己的子女经过多次尝试，穿越交通主干道，搬迁至皇宫护城河，在那里继续哺育子女，直至它们长大，一起飞回野外。《狐狸的故事》讲述了一只公狐狸菲力普与母狐狸丽娜在日本的阿贺兹原野相遇、相知、相爱，最后产下五只幼崽——莱登、布桑、西力卡、奴布利和卿嗒，两只狐狸历尽千辛万苦，竭力养育子女。在遭受一次次的变故后，只剩下菲力普和西力卡存活下来。这两部日本纪录片创作者奉献的作品不约而同地将镜头聚焦于动物，一个是飞禽，另一个是走兽，阐释了一个亘古不变的话题——生命。

选题：关注典型，关注“这一个”——动物纪录片怎么选题？《小鸭子的故事》、《狐狸的故事》解析

回顾世界纪录片史，不难发现，历史上不乏以人类社会为题材的经典作品，而与人类社会同样丰富多彩的动物世界却少有人问津。出现这种现象并不奇怪，一方面，20世纪上半叶人类社会经历着战争、饥饿与危机，有良知的纪录片导演不可能对此熟视无睹；另一方面，影视技术尚未发展成熟，对于不可预知的动物世界摄影机往往显得无能为力。到园世纪下半叶，随着影视技术进一步发展，导演们纷纷将目光投向人类社会的朋友一—动物世界，拍摄了大量动物题材的纪录片，极大地拓展了纪录片的表现领域。《小鸭子的故事》和《狐狸的故事》就是在这种背景下出现的。

《小鸭子的故事》和《狐狸的故事》分别将选题锁定在野鸭和狐狸等小动物身上，它们既不名贵珍稀，也不威猛健硕，但作者并没有因此而将它们拒于镜头之外，而是饱含热情跟踪拍摄，完整地纪录了野鸭和狐狸的生活习性与情感世界。两部作品不仅拓展了纪录片的题材范围，而且确立了细致典型的选题原则。有论者曾指出：题目必须小，表现必须集中。伤其十指，不如断其一指。“选题大了，表达容易笼统，选题小了，表达容易细致。换言之，大的选题不得不用以叙述手法为主，小的选题才能以描写为主。前者只能提供骨架和轮廓，后者才能以有血有肉、活生生的情节、细节来纪录采访对象，刻画典型。纪录人物是这样，纪录动物也是这样。”《小鸭子的故事》和《狐狸的故事》都采取了精细化的选题策略，野鸭成千上万，但作者只从中选取了飞到东京的一窝野鸭；狐狸不可胜计，但作者只选取了生活在阿贺兹原野的菲力普一家。作者将选题范围缩小再缩小，筛选再筛选，最终留在镜头里的小鸭子和狐狸不再是眉毛胡子一把抓，而是一种集中深入、多方位的纪录。选题的细化不仅利于拍摄纪录，而且更有助于刻画细节，有助于塑造典型形象，即“熟悉的陌生人”（别林斯基语）。

《小鸭子的故事》里纪录的野鸭既是野生斑嘴鸭群里的普通一员，同时又是接连两年飞临东京的特殊一个：《狐狸的故事》对准的菲力普一家既是普通的一窝北方狐狸，又是深深刻在老橡树心底特殊的一家。拍摄、纪录小鸭子和菲力普一家的故事，其实就是讲述整群野鸭、狐狸的故事，进一步说，也是讲述整个动物世界的故事。

这种以小见大、一滴水折射阳光的选题方式截然不同于《动物世界》的宏观介绍。《动物世界》常常以一“类”动物为表现对象，介绍的是群体或种属，而这两部作品以一“个”动物为表现对象，拍摄的是个体或家族。虽然同为动物题材的作品，但选题上的差异决定了纪录的深度却大相径庭。《动物世界》大而全的表现方式，缺少典型形象，因而很难给观众留下深刻印象。《小鸭子的故事》、《狐狸的故事》细致入微地刻画了奇比、菲力普等形象，使人过目不忘。