自然纪录片中人文精神的安排：《迁徙的鸟》为例

自然纪录片中人文精神的安排：《迁徙的鸟》为例

自然纪录片不是为了猎奇，更不是为了单纯的感官刺激，它需要人文精神的维度，体现出对世界发自内心的真诚关怀。任何一门艺术都不能失却这个精神维度，纪录片更是如此。它应该是一种发现，用艺术的语言、感性的方式对客观世界的发现。在这两部作品中，拍摄者以其丰富的想象力和敏锐的感觉，将关怀投放到一个与人类息息相关又经常被忽略的世界，在平凡而普通的自然之中发现了生命的力量和美好，从而表达了对自然的讴歌和对生命的敬畏。

纪录片的生命在于其真实性，通过纪录物象客观自然的形象而达到对世界的理性认知。《小宇宙》和《迁徙的鸟》就是对自然界的真实纪录，它们以近乎完美的艺术表现从各个方向触动人的感觉，使人感染沉醉，但这并不意味着创作者放弃了对拍摄对象的理性思考。任何一部纪录片都或明或暗地体现着创作者对生命的认知与情思，并由此进入到审美的层次，上升到思维的高度。《小宇宙》和《迁徙的鸟》同样灌注着创作者鲜明的风格与特色一—热爱自然，敬畏生命，呼唤人们保护环境。“通过艺术面向存在，这是艺术实践最根本的精神向度。它不仅意味着与美的同舟共济，还意味着艺术实践与人类思想的同盟。”

正是在这种思想指引下，《小宇宙》和《迁徙的鸟》不仅让我们看到了平常忽略或难以见到的各种生物的生存状态，领略了它们的生命之美，更让我们感受到：所有生物都是地球的主人，我们和自然是一体的，生命是平等的，是同样尊贵和艰难的。“大自然非常脆弱，如果不保护环境的话，人类将成为自然界的孤独者。”雅克·贝汉的这句话清楚地表明了他对于自然的认知，正因为如此，他在拍摄大自然美丽的一面时，也用镜头纪录了人类对于自然的戕害：向空中举起枪口，飞翔的鸟戛然坠落：河水被污染，鸟儿深陷其中无法飞起；正在解化的鸟儿和鸟蛋一起经历收割机的劫难……

在《徙的鸟》解说词中就有这样一段话：“候鸟的迁徙是一个承诺，一个回归的承诺，它们的旅程飞越数千公里，当中危机四伏，目的只有一个：生存。候鸟大举迁徙，是为了生存而搏斗。”在《小宇宙》中，我们看到了比鸟儿更微不足道的小生命的诞生与死亡：它们在地球的某个微小的角落，自成一个世界，每个个体都有自己的职责和生活。在这种客观而冷静的镜头之下，创作者用对动物的真实纪录再一次面对了生命与存在这一主题。