自然纪录片《迁徙的鸟》选题特点解析

在当代纪录片创作中，法国的雅克·贝汉是一位值得关注的人物。在他的“天·地·人”三部曲（《小宇宙》、《迁徙的鸟》、《喜马拉雅》)中，他怀着对大自然的敬畏和热爱，以极大的兴趣和激情，通过细腻的细节、美轮美奂的画面和天籁般的音乐，呈现给我们一个充满了宁静与和谐的世界，在浪漫唯美中洋溢着人文主义精神的光辉，并由此奠定了他作为纪录片大师的地位。他的纪录片《帝企鹅日记》，通过纪录企鹅们的真实生活，讲述了一个关于承诺的爱的故事，虽然风格由原来客观、冷静的纪录转向了故事化的叙事方式，但仍然继续了他一贯的对生命的敬畏。

在国外，自然纪录片是个成熟的产业，是纪录片的一个重要类型，它关注的是自然环境中的生物，包括它们的生存状态、生活习性以及与环境、人类之间的关系。自然纪录片的拍摄首先需要的是对自然的热爱和了解，懂得敬畏生命。国际自然电视节组织主席帕萨·萨拉斯曾说：“自然类影片绝不只是动物、鸟、树和昆虫的近镜头、非常近的镜头和放大的镜头，还要有被称为自然精神的东西。”所谓自然精神，就是指对自然的热爱，在拍摄过程中把爱的感情和思想灌注到作品中去。

自然纪录片《迁徙的鸟》选题特点解析

雅克·贝汉在提到拍摄《迁徙的鸟》时曾说：“与鸟类生活了四年，我们似乎成了它们的父母。”这些感情和思想在作品中往往通过细节体现出来，如《帝企鹅日记》采用大量近距离拍摄的手法，展现了企鹅们躲避天敌追捕、父母交替照看宝宝等逼真细节，给人留下了深刻的印象。要想拍摄到细节，就必须尽可能地靠近拍摄对象，而这又需要技术手段的支持，因而对于自然类纪录片来说，这是一种富于挑战性的创造，对技术的要求都很高。《帝企鹅日记》就是用超级毫米胶片才拍摄出极富视觉震撼的瑰丽画面，摄影师甚至随着企鹅在冰水中游泳，才捕捉到前所未有的细节。《迁徙的鸟》更是自然纪录片制作技术的集大成者，在摄制过程中，使用了人类所制作的各种摄影器械，包括特殊设计的摄影机。有了这样的技术支持，拍摄者才可能从各个方位靠近鸟类。

更为重要的是，自然纪录片通常都需要相关专家的支持，只有充分了解拍摄对象的知识，以一颗爱心做好充足的准备工作，因而准备的时间往往要比实际拍摄的时间长得多。至今自然类纪录片仍然是欧美的天下，我国在这方面比较欠缺。主要原因在于自然类纪录片拍摄周期长，投入产出比相对较低，风险很大，需要大量人力、财力、物力的支持，同时也与我国纪录片创作者在创作经验上的不足有关。尽管如此，地处大西南的四川电视台近年来还是制作了一批优秀的自然类节目，如《峨眉藏猕猴》、《度过生命的危机》、《袁扁的鹭鸯》、《传宗接代——大熊猫的爱》、《萨马阁的路沙》等，这些作品在国内外各类纪录片大赛中获得了多个奖项。这标志着我国自然类纪录片的创作已经起步。

《小宇宙》是一部描绘昆虫世界的精彩纪录片，没有故事情节，没有字幕，也没有解说，全靠画面本身来诠释。作品在天籁般的音乐中展开，风起云涌的天空，镜头推向森林、草地，然后拉出昆虫的特写。再远景，现出美丽的草原，然后推进，放大镜头，毛毛虫身上清晰可见的露珠、蜘蛛网上的露珠、叶子上的露珠……整部作品在天空、森林和草原的衬托下，用放大的镜头展现了一个奇妙而又真实的微观世界。在这个小宇宙里，各类昆虫被巧妙地拟人化，一切都被无限地放大，茂草变成森林，小石块变成高山，小水滴形同汪洋，昆虫、草叶、水滴无不纤毫毕现。蜜蜂采花、蚂蚁搬家、甲虫大战、蝴蝶钻出蛹壳、蜘蛛吐丝缠裹猎物、蜗牛互相拥抱、子了变蚊虫飞出水面，等等，通过这些精彩的画面，作品展示出造物主的无穷奥妙，我们也从中看到了生命的美丽。

《迁徙的鸟》是《小宇宙》原班人马的又一部作品，只是此次的视角转向浩瀚天空中的候鸟天堂。影片采用大量的航拍技术，真实地纪录了雁、鹅、燕、鹰、鹤等大量野生候鸟的迁徙活动，带给我们诗一般的画面。

雅克·贝汉曾说：“这部电影使我们第一次能够真实地捕捉、见证和体会鸟儿对于飞翔的乐趣和情感。”从漫天冰雪到草碧水清，鸟儿们在自由地觅食，哺育后代。一只贪玩的灰雁掉队了，它被破旧的渔网缠住，在池塘里挣扎着不能脱身。一个善良的男孩慢慢接近它，用小刀替它划断渔网，它带着残留的一段网线直冲蓝天。它活了下来，赶上队伍。它们飞过茂密的森林、湖泊沼泽，飞过钢筋水泥的城市、农舍和田野，飞越茫茫大海，飞越严寒的雪山、飞越长城……直到第二年重返这个池塘，那只脚上还缠着残留的一段渔网……

每一年，候鸟迁徙的过程就是一个弱小生命与大自然进行搏斗的过程，它们保持着优雅，也演绎着悲壮：在大风沙中寻找出正确方向、在冰天雪地中保护自己、在浩瀚的大海中进行猎食、在恶劣的环境中繁殖和照顾后代……很多候鸟，最终没有完成这漫长的飞行，被风雷淹没或者被更强大的天敌吞噬。这迁徙，是对命运的挑战、对生命的承诺，更是对飞翔的执著、对自由的渴望。