电视纪录片导演的职责

2012年，纪录片《舌尖上的中国》在中央电视台综合频道播出，该片以各式各样的“家常美食”作为纪录的对象，展现中华饮食之美，映射出中国的传统文化和社会变迁，勾起了观众对“家常美食”的浓浓情愫。该纪录片播出后，旋即在全中国引起了一股“舌尖热”。一部纪录片能引起这么大的轰动效应，在中国纪录片的历史上并不多见。

虽然很多观众和纪录片研究者都在谈论、研究纪录片，然而纪录片是什么，大家却莫衷一是，至今纪录片没有一个明确的、具体的定义。长久以来研究者在为确定纪录片的内涵争论不休，“于是，研究者们为它设立了一系列的对立物来加以比照：真实与虚构、纪录与解释、创作与制作、纪实与表现、客观性与主观性、真实性与艺术性等，试图通过这种比照来为它勾勒出一个完美的形象。”尤其是数字影视技术的发展，数字影像在纪录片制作中被频繁使用，纪录片早已突破了“表现真人真事的摄影纪实”的范畴，这使得对纪录片的定义更加复杂。尽管如此，我们还是要试着给纪录片一个相对明晰的定义，以便于进行学理分析。

纪录片的定义有三个层次：一、纪录片是运用摄影纪实的影视艺术手段，真实展现创作者对现实世界的观察的影视艺术，如中央电视台纪录片《舌尖上的中国》、BBC纪录片《人类星球》等；二、纪录片是根据文献资料，真实再现过去世界的历史面貌的影视艺术，如周兵导演的纪录片《敦煌》，金铁木导演的纪录片《圆明园》等；三、纪录片是根据科学研究，真实呈现创作者对未知世界的探索与想象的影视艺术，如BBC纪录片《与恐龙同行》、Discovery纪录片《与霍金一起了解宇宙》等。纪录片定义里的“真实”是指纪录片创作者要以真诚的镜头语言、诚恳的态度去纪录创作者眼中的有现实、历史或者科学依据的世界。正如我国学者钟大年先生所说：“真实性是纪录片的本质属性。对于创作，它只存在于创作者的良心之中。作为表现手法的技巧方式，无论是纪实的或是表现的，长镜头的或是蒙太奇的，现场声的或解说词的，都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述时，所采用的组织类型和方法。”

电视纪录片容易和电视专题片混淆，主要是因为二者往往会运用到“纪实的手法”，但二者的区别也比较明显。电视专题片是报道，是对人或事件的集中的、深入的报道，它强调对报道对象的客观的分析和客观的叙述，它的创作目的是“信息传播”而非“审美”。电视专题片的信息传播力求深入、理性、清晰，具有极强的信息传播功能。电视专题片虽然使用摄影、声音、说明性的解说词等电视手段，但它几乎没有艺术性。电视纪录片是电视艺术，电视纪录片通过摄影、剪辑、配乐、数字影像技术、文学性的解说词等影视艺术手段，真实呈现创作者眼中的世界。电视纪录片创作的目的，不仅仅在于信息传播，更“在于表达创作者对生活具有主题意义的价值判断，并依此实现与观众的情感交流。”电视纪录片都或显或隐地渗透了电视纪录片导演的思想情感和艺术观念，电视纪录片具有较高的审美价值。电视纪录片既具有真实性，也具有艺术性，因此具有一种独特的艺术审美价值，具有很强的艺术感染力。

电视纪录片的导演要把真实性作为纪录片创作的底线和形式约定，创作中纪录片的艺术性与真实性相结合。在此基础上，电视纪录片导演根据自己的感受和认识对素材加以选择、提炼、调整、组合，而绝非简单地对事件的记录。