纪录片《俺爹俺娘》的视角解析

纪录片《俺爹俺娘》的视角解析

纪录片《俺爹俺娘》的视角解析

《俺爹俺娘》艺术上取得的成功，除了得力于以真挚情感灌注其中，使全片洋溢着浓烈的人文关怀之外，以下几点也是值得注意的：其一，摄影家焦波的讲述贯穿始终，起到了引导作品情感的作用；其二，对焦波大量摄影作品的运用，丰富了作品的内涵：其三，在布局谋篇上借鉴了文学和戏剧的某些表现手法。

作品开头第一句话，“在鲁中山区，与沂蒙山毗邻，有一个小山村，住着我年迈的爹娘”，明确了作品叙述者的身份：不是纪录片的创作者、采访人员，而是作为“儿子”的“我”。这种第一人称的口述角度，确立了观众作为倾听者而存在的地位，由此，讲述与倾听的关系就建立起来。整个片子始终贯穿着焦波个性化的讲述，从焦波的角度出发，严格遵循焦波的叙述来看待、纪录爹娘的生活，甚至后期制作中加画外音，也模拟焦波的语气，保证了叙述角度的一致。这种第一人称的讲述方式，提高了纪录片的可信性，在当事人和观众之间，形成一种清晰的、单一的话语关系。

从总体上来说，焦波在作品中具有三重身份：既是事件亲历者（当事人）又是事件讲述者，还是整个作品的代言人。焦波以富有个性的语言讲述着爹娘的故事，并以事件的亲历者来强化亲情的浓度。

影像画面是构成一部纪录片的物质基础，但由于爹娘在员年之前没有留下任何影像资料，这对于一部纪录片而言近乎是在做无米之炊。所幸的是焦波拍摄了大量关于爹娘的照片，因此在布局谋篇上作品采用了焦买波口述加空镜头再加照片的方法，从而再现了爹娘近三十年来的经历。照片在这里起着关键性的作用，因为作品绝大部分内容是在听焦波讲述照片中的故事，照片成为一根红线，把爹娘生活中精彩的瞬间纪录了下来，以此为贯穿，创作者把后来拍摄的素材穿插进去，如年春节团圆、娘的九十大寿、爹娘之病及娘的送别，等等，由此构成一个浑然的艺术整体。

 纪录片《俺爹俺娘》的视角解析

顺着照片的思路，许多事情被串联在一起，特别是恰当运用了一些根据照片而拍的空镜头，让照片与实际环境相互印证，收到了意想不到的效果。如爹娘结伴去劳动的照片，先顺着焦波的介绍在原来拍摄照片的位置拍摄了一个空镜头，然后模拟照相机的拍摄过程，将爹娘拿着农具走在路上的照片运用蒙太奇剪接起来。在这一过程之中，情感被一点一滴地累积，最终走向高潮。

谈到作品的谋篇布局，该片编导说道：“《俺爹俺娘》的叙事表达得益于文学基础，将文学的叙述、描写、修辞和结构手法引入电视语言之中，将文学的艺术感觉转化为电视载体，来结构故事、刻画人物、抒发情感、升华主题。”在作品中，爹背诗的场面共出现了四次，从不同侧面展示了父亲的生活。

 纪录片《俺爹俺娘》的视角解析

第一次是在焦波讲述完爹的辛劳之后，晚霞绚烂的天际回荡着爹吟诵的《登鹳雀楼》：“白日依山尽……”未见其人，先闻其声，以情景交融的方式引出愿岁高龄的爹，正在跟重外孙女晶晶背古诗，这一情节树立起了一个有一定文化、为儿女操劳一生的慈父形象。第二次是在圆陨年春节，爹等着焦波录像，一张嘴又是“白……哎呀，‘白日依山尽’去了！”虽然出错，但恰到好处，不经意间与第一次形成某种呼应。接着爹背了《元日》：“爆竹声中一岁除……”，这是一个儿孙满堂、过着幸福晚年的父亲形象。第三次是在年夜饭的时候，已经成为小学生的晶晶在考父亲：“你会背《静夜思》不?”爹说：“不会。”晶晶赶紧提示：“床前明月光啊！”爹眼睛一下子亮了：“会啊！”爹把古诗的内容记得很清楚，但不知道诗的题目。于是，在爹吟诵的“床前明月光……”中，引出了爹娘对儿子的不舍之情。第四次是在爹去世之后，田野上回荡着爹生前常常吟诵的那首《悯农》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”这是儿子对爹的思念，也是对这位勤劳善良的普通农民一生的高度概括。

《俺爹俺娘》以亲情为结构全片的基本情感，透过爹娘质朴的生活营造出一种回味悠长的艺术境界，恰如庄子所说：“淡然无极而众美从之。”这里似乎没有什么技术，但正是这种无技巧的技巧，描绘出一幅真善美的生活画卷，显示了作品的魅力所在。