纪录片《俺爹俺娘》的情感表达特点

纪录片《俺爹俺娘》的情感表达特点

《俺爹俺娘》一开场就把观众带进爹娘生活了一辈子的鲁中山区：白茫茫的山野沐浴在金色的晨光中，空气清新而凛冽，近处清脆的鸟鸣和远处传来的鸡叫声，显示出这是一个格外静谧的小山村。随着解说：“在鲁中山区，与沂蒙山毗邻，有一个小山村，住着我的年迈的爹娘”，作品以摄影家焦波的视角开始了叙述。这种第一人称的选择使作品和观众有了情感上的呼应，因为它抓住了观众对于亲情的共鸣，唤起了观众对亲情的感动和赞美。

爹娘相依相伴一起走过七十多年，他们真正达到了那种“执子之手，与子偕老”的境界。他们简单而朴实的生活，时时拨动着观众的情感之弦，这里面，有着现代人渴望的东西——真情。作品中，父子情、母子情和爹娘之间的淳朴爱情，看似平凡，却又那样感人至深。

 纪录片《俺爹俺娘》的情感表达特点

作品中，焦波有一大段讲述，足以让观众感动：“我父亲开始背着木匠箱子到城里去打工，他那年已经缆岁了！当时我就觉得人家的爹已经到了退休的年龄，我爹却背着木匠箱子，到城里开始打工，在城里一家煤矿。有一次我突然接到一个电话，说是我父亲受伤了，我就赶快赶到那个煤矿。当时看到一个非常低矮的工棚，我爹就躺在乱七八糟的工具当中，手上缠着厚厚的纱布，纱布上还印着血。旁边有一个吃饭的缸子，缸子里就是白菜帮子，五分钱一碗：白馒头他舍不得吃，他用白慢头换别人的黑馒头。当时我一看以后，确实我心里很难受。从那以后我更进一步理解了我父亲。……他自己一个人，那么大岁数还在外面打工，一干就干了十年，到了岁才回来。”

在这一段中，除了焦波的讲述以外，基本上用的都是空镜头，在画面上并没有多少内容，看似简单，但情感却随着焦波的讲述而流淌。紧接着这段讲述，衔接上父亲背诗的同期声，我们看到了面容苍老但依然精神婴铄的父亲正和重外孙女背古诗的场景。辛酸之后其乐融融的场面，使观众的情感始终处于起伏变化之中。

 纪录片《俺爹俺娘》的情感表达特点

也正是这种情感的起伏变化，才使作品具有感人的力量。作品中母亲送别一段极为感人：“有一天晚上，我要回去，母亲就说：天快黑了，我拿手电给你照照亮。她就用手电照在这个小路上，我就沿着这个光往前走。我越走越远，光也越来越淡，我觉得我娘已经回去了，但我猛一回头就看见那束光还在那里晃动，一下子，我的眼泪就出来了，在那束光后面，那就是我娘！”在焦波的自述中，画面从远景慢慢推进到一个光亮的地方，停顿了一会儿，然后将母亲送别的照片剪辑过来，通过技术处理，原本黑夜送别的情景一下子换成了大晴天，从而使得母子间的亲情得以扩展与升华。

在整部作品中，情感作为推进故事发展的线索，使故事具有曲折多变的特征，突出表现为创作者善于运用爆炸式情感来推进情节，常常给人以感情上的巨大转折。母亲的九十大寿，她穿着大红袄，父亲拉着母亲的手坐在长凳上，乐呵呵地说：“少时夫妻老来爱”，“好看！又溜溜，又勾勾。”随着快门“咔嚓”一声，画面定格成照片，这时响起了画外音：“没想到这成了爹娘最后一张合影！”这句解说，使情感从大喜之中突然跌入大悲。接着纪录爹娘先后住院，一对老夫妻在医院之内经历着生离死别。在这种纪录之中，爹娘之间深厚的感情被表现得淋漓尽致。作品结尾焦波在旷野中喊着“爹—娘——”，声音回荡在旷野里，画面转向苍茫的天空。一方面以无形见有形，给观众留下了遐想的空间，另一方面深化了对爹娘深深的爱和思念这一主题。