纪录片《铁西区》的艺术构思

纪录片《铁西区》的艺术构思

在拍摄前，导演就考虑过影片的剪辑和结构。王兵曾经说过：“我个人喜欢影片中采用不断变化的长镜头，喜欢在庞大和复杂的题材中使用非常严谨的复调式结构，不完全依赖于事件而通过电影的内部影像和人物行为动作、心理活动来进行结构。同时，时间和空间一直是我电影中一切语言的基础，并使自己的电影在非常写实的基础上寻找个人的观察视点。在铁西区的拍摄和剪辑过程中，我自始至终严格地依照上述方法来工作。”在铁路、工厂、生活区（艳粉街）三部分相互对照和呼应的结构中，三条叙事线索平行展开，通过人物的穿插和延伸，将它们连接成一个完整的叙事结构。

作品的中心视点主要是通过火车的运行来展示的。要想使火车和铁路在作品中不仅仅是语言的外在形式，那么，就需要在火车上或铁路周围找到强有力的人物和故事。导演把叙事重点放在具体的两个人物即老杜和他的儿子的故事里，这样铁路这一条叙事线才能支持影片的整体叙事结构。工厂是社会区域群体经济和生产力的具体体现，居住在铁西区的绝大部分居民都要依靠工厂来生存，所以它才真正是这部作品的主人公。

生活区（艳粉街)和工厂、铁路从作品主题和结构上形成一种呼应的关系。九个多小时的电影，讲叙一个国家关于机器工业时代转型的故事，沉重的主题、繁多的细节，摄像机在王兵那里举重若轻。在无法将一个事物完整地叙述出来的时候，描述细节是我们最好的表达方式。王兵说，纪录片是需要耐心的。当你有一天对生活、对自身开始怀疑的时候，你开始有痛苦和困惑的时候，看纪录片，理解起来会更深刻，很多东西可能会打动你。

纪录片《铁西区》的艺术构思

在相关新闻报道中，铁西区今日的面目已焕然一新。企业搬迁腾出的土地，由区政府统筹规划，植入商贸服务等新兴企业，以现代物流为特征的具有综合性功能的商贸服务区初现规模。铁西区已发展成为既体现现代装备制造业基地特征，又有研发创新功能、流通集散功能和居住生活服务功能的综合性新区。而那些工厂、铁路、那些曾经世代生活在这里的人们，带着对新生活的向往、失落、无奈和忍耐，与那些消失的大工业时代的遗留物一样在城市的版图上被一笔抹去。后工业时代来临了，冰海沉船被淹没在历史的洋底，只有这部纪录片还时时冷硬地使我们记起曾经的悲欢。

对于以《铁西区》为代表兴起的新纪录运动，吕新雨是这样总结的：它孕育了一种精神的转向，那就是重新回到现实。新纪录运动不约而同出现了一种趋势：到底层去。他们直接的动机是想揭示中国的现实问题和人的问题，关注现实，关注人，特别是社会底层和边缘中的人。当整个社会因为乌托邦冲动的消解而开始犬儒化了，新纪录运动却把理想转化为精神的潜流灌注在一种默默的行为上。在这个意义上，他们依然是世纪年代时代精神的产儿，与那种精神有亲密的血缘联系。谨以这段话为王兵的工作、为《铁西区》的意义作结。