纪录片与时代的关系：《铁西区》鉴赏

纪录片与时代的关系：《铁西区》鉴赏

作为沈阳铁西区这艘历史巨舰陷入困顿的时代见证人，身为旁观者的王兵敏感地捕捉到了时代转换的狂潮即将到来的信息。他拿起了摄像机，为我们忠实纪录下了这一历史过程。《铁西区》在艺术方面追求一种深沉厚重的传统审美观，这一美学追求与作品的题材极其吻合。这样的沉重历史记忆是无法用轻供或者更前卫的艺术形式来承载的。稳定的长镜头客观而灵动，构图讲究而冷静，叙事克制而细致，整部作品是一种厚重的华丽。这种用厚重、沉默的镜头语言来讲述一个时代的躁动和变化的风格，构成了《铁西区》最基本的美学特色。

纪录片大师约翰·格里尔逊总结出纪录片拍摄的条原则，其中就包括社会学、诗和技术。这三项原则在《铁西区》得到了很好的运用。纪录一个时代的变化，灾的普及固然是一种技术上的便利，但更重要的是，这个时代的急剧变化让置身其中的知识分子开始重新考虑社会的深层结构及其变化的动力。《铁西区》以独立个体的身份来凝视这一社会转变的历史过程，跳出了第六代导演自恋和沉醉于个人趣味的价值取向，延续了作为社会中坚的知识分子关注民族发展与未来的现实主义精神。如果过去还有人说中国的独立电影（包括纪录片）在题材内容上视野狭窄，主要关注社会边缘人群生活的话，那么，《铁西区》使观众看到了一个被时代边缘化了的宏大历史场景。在访谈中王兵说他一开始什么都不会，但是随着拍摄的继续，他渐渐明朗，起初企图以人物命运作为一条主线的念头被打消，最终决定剪成三个故事，其中最重要的《工厂》便以这样的面貌呈现。

纪录片与时代的关系：《铁西区》鉴赏

画面有一种沉滞的金属感，街区、锅炉、浴室、车间，所有东西都以一种灰厚齐重的面貌出现。重工业区有着一种巨大的力量，它会显得空旷、冷漠，而工业区建筑又有着它自身的严谨，所以影片中多数的画面都富有质感，钢铁、高温、吊车等等意象赋予了作品一种属于胶片的颗粒感，即使在狭窄空间中镜头摇晃不稳的跟拍，也常常会因为厂房中的雾气或红光而变得模糊、粗糙起来。尽管是一部用家拍摄的片子，但它沉稳内敛，气质凛然而优美。

“今天的铁西区不过是七八十年代美国中西部历史传统工业锈带区和德国传统工业鲁尔区衰弱的重演，是共同的历史理性在不同的时间空间的展开，我们并没有可能逃脱这个法则的强制。工业在辩证的和历史的意义上是社会的自然规律的客体，卢卡奇如是说。”

这是印在影片封套上的一段话，短短数言，理性而又洁简，宏大而精准，透露出一种近乎悲观的冷静和无情。但这些论断与铁西区的几万名工人无关，历史理性代替不了生活的感性呈现，被历史抛弃的时代会因为这些鲜活生命的存在而被赋予更多的细节和亮点。不管这些生命的存在状态怎样卑微、细小、默默无闻，历史的理性始终应该与感性的悲悯与同情相伴相生。《铁西区》纪录了世纪末到圆世纪初短短几年间中国东北重工业区的变化，纪录了一个被后工业时代大潮冲击下渐渐沉没的巨轮，纪录了那个曾经是时代舵手的阶层如何被淘汰放逐，生活在其中的人们是如何惶惑、无奈、麻木，等待着最终命运判决的到来。正是这种理性关照下的悲悯与同情才深深地打动了我们。

纪录片与时代的关系：《铁西区》鉴赏

很多时候我们必须警惕文字的轻浮和冷酷，作品呈现的生活状态最后只是以报纸上一则题为“特大型国企今日破产”的简短新闻轻描淡写地一笔带过。但是，中国社会的复杂性与存活其间的人们赤裸裸的生存窘境，并不是仅仅用“破产”两个字就足以涵盖的。这些计划经济时期集中建造的工厂曾经给这里的人们带来荣耀，给予他们工作，但是，终结的时候终于来到了。现实生活粗砾和残酷的冲击力体现在这里，也正是这一点深深感染了观众。

王兵曾经阐述过他的拍摄构想：“我不想以窥视的角度去拍摄，只是在这当中你要去理解，通过他日常表面的动作、行为细节、谈话去观察、思考。三个工厂就是我的主人公，是我影片的命运。它怎样发展、延续，经过怎样一个过程，是最重要的东西。然后是在这里面我会选择哪几个人群展现这个命运。可能在这个人身上展现出一点，在那个人身上展现出一点，构成这些人整体的命运。它会形成影片的另外一个结构，而不是局限在一个人的感情上面。那种整体的历史感和命运感，在影片里会是非常确切的。”

《铁路》是三部曲中的最后一部，铁路与火车也是整部作品的重要意象，影片由它开始，也由它结束。然而在《铁西区》里，已经找不到西方工业化时代对煤矿、钢铁、机械的乐观和赞美。当年，机器大工业标志着一个新时代的开始。经典纪录片《柏林，大都会交响曲》正是由清晨穿过乡村田野的火车开始，经过铁路两边跳动的电话线和铁轨，在不断分又叉与合拢的运动中，生气勃勃地进入到刚苏醒的城市和工业区，这是一种对新的历史的讴歌和赞美。而在《铁西区》中，处在后工业时代的东北重工业区，在作品的开头就呈现出一片白雪覆盖的晦暗景象：空旷而又巨大的厂区，破败残旧的厂房。一个代表着新时代的开始，充满昂扬的上升气氛；一个预示着旧时代的衰落，沉重而无奈。它们共同构成一种历史的轮回。

在《铁西区》中，火车始终缓慢而阴郁地穿行在由破败的工厂所构成的废墟中，周而复始，铁路本身成了锈迹斑斑的历史回忆。空旷而荒芜，正是《铁西区》所呈现的时代物化的身影，巨大的废墟揭示出这个世界的物质性沉沦、灵性的消失以及大工业时代的衰落。它产生一种陌生和令人震惊的效果。长达九个多小时的影片在叙述上不屈从于任何试图吸引观众的诱惑，保持着理性和清醒的审视，直指现实和内心。王兵说：我非常希望能肯定生命的价值，但是在现实面前，我却变得非常无力，对生活越来越怀疑——他把怀疑变成了强有力的影像的力量。