电视纪录片《长大的故事》解析鉴赏

任何一门艺术，都是在借鉴姊妹艺术的基础上而逐渐发展、成熟起来的，纪录片也不例外。在纪录片的发展过程中，就借鉴了戏剧、戏曲、曲艺、音乐、电影、电视剧等各类艺术的表现手法，而对于一部优秀作品来说，更是在大量借鉴的基础上对多种表现手法综合运用，使其作为一个整体为表达主题服务。

在《长大的故事》里，首先表现为温和与冷峻风格的统一，力求以一种中立的姿态或者零视点的角度，去审视这个特殊的文化群体。作品主动放下了自己精英文化层的姿态，以一种平视的角度去体验和感悟这特殊而又另类的一代，使作品充满真切的人性关怀。如编导为了接近和了解跳街舞的迪迪，不惜把自己也变成了“前卫一族” (据编导说，在拍摄这个故事时，他们都把自己的头发染成了红色)，以便去迎合这些“新新人类”的观感和审美心理。这种温和，使创作者能够以一种宽容的心态与这群年轻人进行平等的对话与沟通，而冷峻，使作品能够真实地纪录下这个特殊阶层的内心情感和集体梦幻心理。

其次，作品充分开掘了音乐的表意功能。音乐作为作品的一个重要组成部分，不仅能有力地渲染环境气氛，而且还细致、生动地展现了人物心理，特别是主题音乐，在给人振奋、激越之余，又融入了一种成长的艰辛与苦痛。在《行走的树》中，以歌曲《爱的代价》的旋律为基调，那感伤而又忧郁的音乐就是惠子心理的真实写照，给观众一种心灵的颤动与共鸣。惠子的情感无所归依，事业也并非一帆风顺，只有在远离亲人之际，才能寻找到一种精神上的寄托和依偎，而《爱的代价》真实地反映了惠子孤寂的心境和感伤的情怀。

再次， 《长大的故事》运用了故事化的叙事方法，使作品具有一些曲折生动的情节。在这部纪录片的创作过程中，创作者不仅追求真实性，也追求生动性，使观众在了解这些独生子女的生活经历时，都有一些可堪咀嚼的故事。这种故事化、情节化的叙事手法，非但没有减损纪录片的纪实性，反而增强了作品的可视性，引发了观众的欣赏兴趣。

此外，作品追求纪实风格的基础上，也注意营造一种幽默的情趣，使作品在不少地方带有诙谐的格调，如肖睿、何川富有戏剧性的故事和诙谐、风趣的个性语言。这使作品的表现手法更加丰富，大大扩充了作品的张力。

电视纪录片《长大的故事》解析鉴赏

前卫、另类文化的具象展现

从电视艺术的发展历程上来看，它很难归属于高雅艺术的队列，而更多地呈现出草根艺术、大众通俗艺术的特征。尽管目前我国的电视制作、播出机构大都属于国家所有，但就整体的文化精神而言，它更趋向于大众文化。而大众文化的一个基本特征就在于其保守性，它对前卫、另类的文化总是持一种小心翼翼的态度，保持着一定的距离。其间的原因在于大众文化属于商业文化、消费文化，如何最大限度地吸引观众、获得最大的经济效益才是其追求的真正目标，从电视节目对收视率的迷信可以明显地看出这一点。尽管有许多专家、学者大声呼吁不能盲目崇拜收视率，但理论的呼声在市场经济的滚滚大潮中总是显得那么微弱。这一趋势无疑也影响到了我国纪录片的创作，使纪录片呈现出娱乐化、故事化的整体发展倾向。在这样一种倾向之中，理性的反思批判精神、严格意义上的现实主义创作原则被有意无意地消解了。于是，纪录片与其他电视节目一道，进入了大众的消费狂欢之中。

正是在这一背景之下我们来看《长大的故事》，它以一种清醒的现实主义精神刺痛着我们的神经，逼迫我们把目光转向当下，来关注我国第一代独生子女，因为他们已经步入成人的行列，在他们身上所呈现的问题，正反映了我们时代的某些症候。从这一意义上来说，《长大的故事》以一种温和而冷峻的风格，将这一代人身上所体现的前卫、另类的文化景观呈现在我们面前，使其具有一种品格，一种超然于大众消费的高雅文化的品格。作为中国的第一代独生子女，当他们在走向社会的时候，这个社会正在经历着转型期的阵痛，在纷繁复杂、竞争日益激烈的环境中，他们或牵着父母的手，或独自雄心勃勃地闯入了这个需要自我奋斗、自我拼搏的社会，开始了与父辈完全不一样的生活方式。惠子、马鑫、迪迪、李龙、文文等人的经历就是这一代人的缩影。

电视纪录片《长大的故事》解析鉴赏 

崇尚自由的惠子大学毕业后，在一年内换了员个工作，她不喜欢把自己束缚在某一个地方，她说自己是一株行走的树，喜欢走在路上的感觉。在他乡异地，她独自品尝着生活中的苦与乐、汗水与艰辛，但她并不后悔自己的选择。惠子的那种总在寻找、总在寻觅的心态正是许多同龄人心声的真实写照。马鑫是一位女县长于一定能找的儿子，从政本来是他的一条终南捷径，但他却选择了经商，走上一条让他母亲怎么都想不通的路。他不想老是庇护在父母的羽翼之下，想用自己的知识、力量与汗水去开创属于自己的天空。经过几番拼搏，马鑫拥有了自己的事业，也拥有了一份美丽的爱情，以自己的行动对传统的入仕观念进行了悖逆与反抗因为青春，所以有梦想。十八岁的迪迪有一个伟大的追求:要成为“世界街舞”第一人。为了实现这个梦想，他和他的伙伴们一直都向着他们的目标迈进。在母亲看来这是不务正业，可迪迪却认为跳街舞是他的理想与追求，因为跳街舞同样也可以为国争光。李龙所有的女朋友都是从网上下载到生活里的，他把许多女孩子的照片珍藏在枕头下面。母亲反对他整天上网，希望他能够踏踏实实地做事，别人也把这种网上恋爱看作游戏，李龙却把它看成比现实还要真实的生活，要在虚拟的网络世界中去拓展自己的世界。同样，为了追求明星梦，文文、园园、丹丹，她们舍弃了温暖的家、父母的爱和固定的工作，来到北京，等待着命运之神的垂怜吕新雨曾经说过，如果说文学是一个梦，一个白日梦，那纪录片则是一面镜子，人类现实的生存之镜。在《长大的故事》中，每个人都有自己的梦想，而且他们都按照各自的轨迹去追求他们的梦想。编导温和而又冷静地纪录下这一切，显露出一种宽大的包容胸怀，从而使作品具有独特的风格。它在当前纪录片创作日益陷入模式化，纪实主义的美学风格日益成为一面空洞的旗帜的时候，重新使纪录片走在坚实的大地上。