普多夫金是前苏联著名电影大师,他的观念在电影的发展中曾产生过极大影响,特别是他的理论突出地强调电影的叙事性,这便在一定程度上支持了三、四十年代苏联和美国的情节剧模式。师从于库里肖夫的他也对发展和继承电影蒙太奇的理论—库里肖夫效应有过积极的贡献。其代表作为根据高尔基同名小说改编的影片《母亲》及后来的《圣彼得堡的末日》、《成吉思汗的后代》。这几部影片同时也奠定了他在世界影坛上的地位。 在和苏联早期的电影群星相对比的话,普多夫金和爱森斯坦就好像两颗并列的双子星,两人都是电影蒙太奇理论的奠基人。爱森斯坦的蒙太奇理论强调冲突,普多夫金的蒙太奇理论强调连接。尽管爱森斯坦被称为蒙太奇之父,我们却不能因此就忽视普多夫金对蒙太奇的巨大贡献。普多夫金的蒙太奇理论在爱森斯坦的理论上独辟蹊径,为电影剪辑提供了新的可能性和审美取向。今天,普多夫金的“连接”蒙太奇在电影中的广泛应用比起爱森斯坦有过之而无不及。
这是个虚构且目前为止还没有拍摄过的情节:一个工人,罢工的领导者之一,被判处死刑;死刑执行时间定在早上5点整。这个段落可以这么剪:工厂主,被判死刑工人的老板,醉醺醺地离开了饭店,他看了看手表:4点钟。然后是被判死刑的工人--他已经即将被带出。又是工厂主,他按响门铃,问了下时间:4点30分。囚车在重兵押解下沿着街道前行。开门的女仆--死刑工人的妻子--遭遇突如其来的残忍攻击。酩酊大醉的工厂主在床上打鼾,他腿上的裤脚翻了过来,手垂下来,我们可以看见表针慢慢地指向5点。工人被执行绞刑。在这个例子中,两个主题不相干的事件(incident)通过指示死刑迫近的手表平行发展。冷酷厂主腕上的手表将一直出现在观众的意识当中,因为是它将工厂主与即将遭遇悲惨命运的主角(chief protagonist)联系在一起。平行剪辑无疑是一种很有意思的技巧,具有相当大的发展前景。 编剧想要也成功地说明了:对工人的枪杀就 像屠夫用屠刀宰牛一样残酷、冷血。这种剪辑方法尤其有意思,因为通过剪辑,在不使用字幕(title)的情况下,给观众的意识中输入了抽象的概念。 电影《党同伐异》(Intolerance)中现代部分的结尾……就是这么构成的。这种方法的最终目的是,通过对疑问的持续强化给观众创造最大的刺激张力,例如,让观众不停地问:“他们还来得及吗?他们还来得及吗?”这是纯粹情绪化的方法,现在几乎已经滥用到令人厌烦的程度了,但是不能否认交叉剪辑,是迄今为止发明出来的建构影片结尾最有效的方法。 它的实质通过下面的例子很容易说明。在一个意图揭露沙皇政权御用教会的残忍和虚伪的反宗教情节中,同样的镜头重复了若干次:教堂的钟声悠扬地响起,同时出现字幕:“教堂的钟声给整个世界发出忍耐和博爱的信息。”这个片段出现在编剧想要强调教会鼓吹的忍耐之愚蠢、博爱之伪善的任何时候。 -END- |
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